説明
Kazimir Malevichによる「最高要素-1917」の作品は、至上主義運動の最も象徴的な表現の1つであり、芸術に革命を起こしたスタイルで最も純粋な形に抽象化し、新しい視覚的現実の創造に集中して、世界の素材。この作業を観察するとき、至上主義の特徴はすぐに認識されます。深さまたは識別可能な空間的文脈を持たずに、ほぼ空間に配置された単純な幾何学的人物の構成です。
「Supreme Elements」には、黒、黄、青、赤のさまざまなサイズと色の長方形と正方形の人物が表示されます。これらのフォームは、一種の動的平衡でキャンバスの上で浮かんで踊るようです。 Malevichは、明確な基準点を提供しないことにより、伝統的な絵の論理で壊れます。このほぼランダムな規定は、ルネッサンスの視点の慣習に従うのではなく、抽象化の原則に熱心に遵守されています。
作業での色の使用は特に重要です。 Malevichは広範なパレットに頼りませんが、プライマリカラーと黒を使用して、形状の強度とシンプルさを強調します。それぞれの色は、独自の視覚的重量と、構成内の明確な場所を持っているようです。背景を形成する白は単に空ではなく、無限と絶対的なものを表しており、図の固形色をさらに強化する本質的なコントラストを提供します。フィギュアと背景の間のこの関係は、空間と形状の性質を反映する視覚的緊張を課します。
フォームの処分は、細心の審議を示唆しています。一見したところ、それらはランダムに配置された要素として解釈される可能性がありますが、より詳細な観察は、バランスと調和の隠された構造を明らかにします。この作品には伝統的なキャラクターや物語はありません。 Malevichは比fig的または逸話的な参照を排除して、表現の純粋な要素として形状と色に注意を集中させます。
この作業の関連する側面は、純粋に感覚的で感情的なものを支持して、表現を完全に排除することです。マレビッチは、芸術家と観客が物語や象徴的な仲介者なしで、芸術家と観客が直接的な知覚の空間にある芸術の純粋な感覚の優位性を「至上主義者の要素」で擁護します。
この絵を通して、マレビッチは根本的に新しい芸術のビジョンに立ち向かいます。その歴史的文脈を反映して、1917年に世界が深い変化に陥ったことを覚えておく必要があります。第一次世界大戦とロシア革命は歴史の転換点を示しました。マレヴィッチの芸術、特にその至上主義は、この乱流に対する答えとして解釈され、世界を見て理解する新しい方法、幾何学的形状の純度を通して混乱と混乱を超えようとする試みを提案します。
要約すると、カジミール・マレビッチによる「最高要素-1917」は芸術作品であるだけでなく、芸術的認識における新しい時代の視覚的なマニフェストです。その構成、色の使用、および表現に対する軽dainを調べるとき、平凡さを超越しようとする美的哲学が私たちに明らかにされます。マレビッチは、内省的で感覚的な旅、芸術と存在の本質に関する瞑想に私たちを招待します。
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