説明
ロシアの前衛ムーブメントの最も代表的な画家の一人であるカジミール・マレヴィッチは、「春の風景」（春の風景）で私たちを、一見して、彼の最も有名な仕事の分野での彼の最高の作品からやや離れているように見えるかもしれないビジョンを提供します。 。ただし、より詳細な検査により、従来のスタイルのカテゴリを超越する構成と色の深い理解が明らかになります。
「春の風景」は、彼が1915年に設立した芸術家としての芸術家としてのマレビッチの汎用性を示している芸術家としてのマレビッチの汎用性を示しています。印象派とキューボフルトゥリスモ、急進的な抽象化のチャンピオンになる前。
この作品は、田舎の風景、おそらく国が、今年のマレビッチの作品を特徴付ける美しさとシンプルさで捉えられたことを示しています。空は、雲のわずかなバリエーションを備えた明るい青色のトーンで、静かで穏やかな雰囲気を確立します。この空は、絵画の下部で支配する最も鮮やかでひどい色とは対照的に機能します。
前景では、緑と黄色のトーンで牧草地が観察され、春の典型的な新鮮さと再生を示唆しています。牧草地を越えて、いくつかのシンプルで幾何学的な構造、おそらく家や納屋は、ほとんど直感的な性質に続いて上昇します。
「春の風景」の構成は伝統的な視点を尊重しますが、すでに至上主義者の作品でより明白なものである要素の扱いにおける特定の平坦さを示唆しています。汚れと色の汚れは、キュービズムのかなりの影響を裏切るテクニックで適用されますが、20世紀初頭の芸術的な前衛の激動の海で彼自身の声を見つけるというマレヴィッチの試みの個人的な探求も適用されます。
作品の色は、その至上主義者の段階よりも急進的ではありませんが、Malevichがさまざまな気分や雰囲気を伝えるために習得で使用する方法を知っていたパレットを示しています。鮮やかな緑、穏やかな黄色、天の青の使用は偶然ではありませんが、春の開花における自然の静けさと固有の美しさを高めることを目指す色の戦略の一部です。
作品には人間の人物がいませんが、提示された要素は暗黙の物語を付与することに成功しています。人間の存在の欠如は、孤独を意味するのではなく、一種の神秘主義とその最も純粋な本質における自然環境の熟考です。マレヴィッチは、スペースやプロポーションで遊ぶ能力を備えており、反射と視覚的な楽しみを誘うバランスのとれた構成を作成します。
「春の風景」は、彼の最初の作品でさえ、マレビッチがすでに現代美術への貢献を定義する概念とテクニックをすでに経験していたことを強調しています。この絵画は、アーティストとしてのマレビッチの進化についての私たちの理解を豊かにするだけでなく、彼のキャリアをマークした自然と抽象化の間の継続的な対話を理解するためのピボットとしても役立ちます。
結論として、「春の風景」は、カジミール・マレビッチが独自の視点で自然の本質を捉える能力の証です。一目ぼれはシンプルな風景画のように思えるかもしれませんが、それは革新とテクニックの無制限のキャンバスであり、現代性のマスターの目を通る窓の窓です。
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