説明
20世紀の抽象的な芸術の魅力的な軌跡の中で、カジミール・マレビッチは、特に彼の至上主義への貢献を通して、基本的な柱の1つとして立っています。この文脈では、1927年の新しい最高の二面体要素を構成する至上主義者の広場の動き」という作品は、ユニークな精度と視覚純度を持つ抽象的な幾何学的言語の深さを探る作品です。
この作品の構成は、本質的に、広場の瞑想と周囲の空間との関係です。中央の要素は、いくつかの角度で配置された一連の長方形と正方形の形であり、ダイナミズムと動きの感覚を提供し、2次元平面を超越しているようです。 Malevich Repertoireの最も繰り返し象徴的で象徴的な要素の1つであるBlack Squareは、白、灰色、赤の色合いなど、さまざまな色の他の長方形と対話するときにここで顕著な役割を果たします。この形状と色のこの相互作用は、緊張感と同時バランスの感覚を引き起こし、至上主義の特徴を引き起こします。
この作業での色の使用は慎重で計算されています。 Malevichは、制限されているが強力なパレットを使用しており、幾何学的な形状間の相互作用を強調しています。しばしば何もないか無限の象徴として解釈される黒人は、無制限の可能性の空間として理解できる白とは対照的であり、卓越した役割を持っています。一方、赤はエネルギーと紛争のメモを追加し、異なる形式の間に弁証法的な関係を確立します。
人間の人物や自然主義的な表現がないことは驚くべきことです。この省略は偶然ではありませんが、至上主義の本質に対応しています。これは、従来の関連性がない純粋な現実を達成するために地上と資料を手放そうとしています。純粋な幾何学的形状と基本的な色に焦点を当てることは、視聴者をより内省的で哲学的な熟考に誘います。これは、視覚を超越してスピリチュアルに近づく体験です。
この作品は、3次元空間に対するマレビッチの関心も反映しています。 2次元平面で提示されていますが、フォームの処分と重複は、3番目の次元を示唆する深さとボリュームを示唆しています。この二面心至上主義のこの誘導性品質は、その後期の特徴的な要素であり、マレビッチは視覚的な語彙を拡大して、より複雑で抽象的な概念を組み込みます。
「至上主義者広場の動き」は、マレビッチのレパートリーの重要な作業であるだけでなく、抽象的な芸術の進化における重要な章でも構成されています。メディア経済を通じて深いアイデアを伝える彼の能力は、マレビッチの天才と彼の革新的な芸術ビジョンの証です。この絵画は、形と色の洗練された相互作用で、知覚と人間の想像力の限界を探求するためのオープンな招待状のままです。
至上主義と現代美術の歴史の文脈におけるこの作品の関連性を過小評価することはできません。 「至上主義者の広場の動き」を熟考するとき、形や色の単純なグリッドを通して、視覚的および精神的な経験の基本を再考するように誘うアーティストに深い敬意を感じることは避けられません。
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