説明
フェルディナンド・ホドラーによる「左に宣誓する」（1912年）絵画は、スイスの芸術家を特徴付ける個人的でユニークなスタイルの代表的な作品として建てられています。この構成では、ホドラーはウィーンの象徴性と分離主義の要素を取り入れており、それはキャラクターの配置と色の使用によって観察されることができます。
一見すると、この作品は活気に満ちた人生と厳soleさのサンプルであり、明らかに、誓いの厳soleな行為にコミットしている男性の姿のグループを集めています。キャラクターは前景を占め、自然の風景、おそらく高山、ホドラーの作品の頻繁な特徴を示唆する背景にあります。数字の配置は、ホドラーが彼の特徴的な兆候の1つとして採用した「並列性」の原則に従って、非常に対称的です。
この並列性は、フォームの単なる繰り返しを指すだけでなく、普遍的な調和の感覚を呼び起こします。男性はすべて左手を上げており、決意と目的の集合的な表現に没頭しています。数字はほぼ同一であり、わずかなバリエーションがあり、統一と社会的結束のアイデアを強化し、画家が深く評価した側面を強化します。
「左に宣誓」で色を使用することは微妙ですが効果的です。主なトーンと茶色のトーンは地球と固体の雰囲気を作り出しますが、衣服の白と赤のタッチは、シーンにダイナミズムをもたらす視覚的なコントラストを追加します。パレットは偶然ではありません。これらの色の選択は、人間と自然とその環境の生来のつながりへの参照として解釈される可能性があります。
愛国心と国民のアイデンティティの問題をしばしば探求する画家であるホドラーは、おそらく、彼の故郷のスイスと20世紀初頭のヨーロッパの文脈で特に関連するより大きな原因に対する集合的なコミットメントの考えを強調したいと考えていました。この問題は、「LA Unit」（1897）のように、彼の仕事で繰り返されます。そこでは、連帯とグループの結束の理由もあります。
ホドラーの最も魅力的な特徴の1つは、リアリズムと象徴性を融合する彼の能力です。 「左に宣誓」では、数字は現実的に表されていますが、シーンは、位置の剛性と繰り返しにより、より抽象的な解釈を超えています。この手法は、被験者の個々の特性を強調するだけでなく、より広く、より象徴的な文脈の中でその役割を強調しています。
要するに、「左翼」は、フェルディナンド・ホドラーの技術的スキルと知的深さをカプセル化します。その対称的な構成、色の意図的な使用とキャラクターの象徴的な表現を通して、ホドラーは団結とアイデンティティに関する視覚的瞑想を提供し、ヨーロッパの象徴主義の教師の一人としてのその位置を再確認します。
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