説明
抽象芸術の先駆者の一人であるカジミール・マレビッチは、20世紀初頭に至上主義者運動を導入したことで認められています。彼の最もパラダイム的な作品の中には、「空間的至上主義」があります。この作品は、視覚言語の静かなマニフェストであり、その最も純粋な本質に還元されています。これは、オブジェクト自体に対する芸術的感性の優位性の表現です。
「空間的至上主義」を観察するとき、視聴者はすぐに白い背景に浮かぶ一連の幾何学的形状に直面します。この色の選択は偶然ではありません。マレビッチの場合、白は無限を象徴し、可能性に満ちた空白です。主に長方形とライン、ポリゴンは、明らかにarbitrary意的ではあるが、精度とバランスが詰まっている組成物に配置されています。プライマリカラーと黒と灰色のトーンを使用すると、各フォームを強調表示するコントラストが作成され、キャンバスの2次元性にもかかわらず、3次元の文字が得られます。
Malevichは、純粋な形と宇宙での気質に焦点を合わせて、代表的な主張を主張します。キャラクターや風景はありません。焦点は、形と色の相互関係です。この作品は、芸術が表現から解放され、純粋な感情的および精神的な経験になる「オブジェクトのない世界」というマレビッチのビジョンを具体化します。
組成構造は意図的に非対称であり、ダイナミズムと動きの感覚を生み出します。長方形は浮かんで宇宙に変わるように見えます。これは、未来主義とキュービズムの現代的な影響を明確に示しており、マレビッチが彼の作品を通して語った動きです。ただし、キュービズムはオブジェクトを分解して複数の同時視点を提供しますが、至上主義はそれらを完全に排除し、視聴者を形と空虚の瞑想に招待します。
「Supreme Space」は、20世紀初頭の芸術の新しい方向性の代表的な作品であるだけでなく、美学における新しい精神性を探求したマレビッチの探求の証でもあります。芸術をその幾何学的な本質に減らすことにより、マレビッチは物理的な世界の限界を超越することを意図しており、超越的なものと絶対的なものを呼び起こす芸術の能力を強調しました。
マレビッチが彼の作品を開発した歴史的文脈の中で、ロシアは深い社会的および政治的変容に没頭しました。 Malevichの芸術は、ある意味で、破裂と新しい建設に対するこの欲求を反映しています。ロシアの芸術的なアバンギャルドの一部であるため、マレヴィッチは、環境の文字通りの表現に依存する必要のない芸術形式を提案することで、彼の時代に前進しました。代わりに、彼の作品は、より内部的かつ普遍的な現実を示唆しており、熟考と主観的な解釈を通じてアクセス可能です。
「空間的至上主義」を備えたカジミール・マレビッチは、革命的な方法で芸術を見るように私たちを招待します。その構成の純粋さとシンプルさは、伝統的な認識に挑戦し、形と色が唯一の主人公である空間に私たちを浸します。この作品は、今日まで、抽象的な動きのための灯台であり、現代美術の進化を理解するための礎石です。
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