説明
20世紀の芸術の広大で複雑なパノラマでは、その名前がカジミールマレヴィッチの名前が強く共鳴する人物です。テクニックと理論の両方で革命的なマレヴィッチは、具体的な表現のない芸術における純粋な感受性の覇権の原則に基づいた芸術運動である至上主義の先駆者であることでよく知られています。しかし、幾何学的な抽象化に完全に飛び込む前に、Malevichは彼の作品が象徴性と重要な比ur的な背景に対する強い傾向を示した期間を持っていました。この文脈において、絵画「姉妹」（1910）を見つけます。キャンバスのオイルで、芸術的進化の興味深いビジョンを提供します。
「姉妹」は、2人の座っている女性が、隣同士に、そのシンプルさと感情的な深さで際立っている構成で示しています。暗くてひどいトーンに支配されているカラーパレットは、女性の姿に白のスプラッシュと微妙な赤いコントラストを組み立てます。 Malevichは、メディア経済を通じて、シーンの明らかな静けさでさえ明白な親密さと憂鬱の感覚を捉えることを達成します。
この作業の構成は重要です。 2つの数字は、タイトルが示唆するように、親密で馴染みのある関係を示す近接性で配置されています。 Malevichの堅実で安全なラインは、謎の解釈とオーラのためにスペースを残しながら、数字に特異な力を与えます。姉妹は、環境に関する手がかりを提供しない暗い背景である不確定な空間にあり、観察者の注意が被験者に固定されたままになります。これはまた、人間の間で共有された関係と感情に焦点を合わせるというアーティストの意図を反映して解釈することができ、文脈的な気晴らしを剥奪します。
女性の顔は、完全に自然なことではありませんが、封じ込められた存在の表現を強調する感情的な負担を持っています。マレビッチは写真のリアリズムを気にかけませんが、そのブラシストロークを通して、人間についてのより深く、より重要な真実を伝える能力についても気にします。数字の位置は、わずかに身をかがめて、単なる視覚表現を超越する内省と激しい感情的なつながりを示唆しています。
「姉妹」では、最高のマレビッチに先行するいくつかの芸術的影響の合流点を見ることができます。この作品には、色の表現力のある使用において、深い感情と精神性、偽りに重点を置いて、象徴性のエコーがあります。しかし、マレビッチが後に彼のキャリアの中で発達するという幾何学的合成の特定の側面はすでに直感的です。フォームは、ほぼ抽象的なパターンになるという点まで簡素化されます。これは、その後の作業を定義する完全な抽象化に向けた予備的なステップです。
アーティストとしてのマレビッチの発展の観点から「姉妹」を分析することは、彼らのスタイルの移行と進化をよりよく理解するユニークな機会を提供します。このキャンバスは、その技術的能力と感情的な感受性の証言であるだけでなく、その初期の象徴性を至上主義の根本的で抽象的な視覚言語と結びつける橋でもあります。
要約すると、「姉妹」はカジミール・マレビッチのキャリアの重要な作品として立っており、純粋な抽象化に完全に目を向ける前に、彼がまだ認識可能な人物と明示的な人間の感情と対話していた彼のキャリアの時代を内省的な見方を提供します。これは、マレヴィッチの才能の膨大なスペクトルと、芸術的な実験を通じて視聴者を動かす能力を思い出させるものです。
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