説明
有名な前衛芸術家Kazimir Malevichの絵画「女性像 - 1932」は、著者の移行と個人的な進化を正確に例示し、至上主義の顕著な年間の実験の後、より比ur的な表現に向けた個人的な進化です。この作品を慎重に観察することで、形と詳細の点で明らかに単純化されていますが、熟考と分析を招く象徴的で審美的な負担を提示する女性の姿を見つけます。
至上主義の創設者であるMalevichは、幾何学的な抽象化と色と純粋な形状の優位性を特徴とする動きであり、「女性の姿-1932」には、以前の原則から完全に切り離されていませんが、異なるアプローチを示しています。この数字は幾何学的であり、平らな色の領域で分解されており、至上主義者の削減を指す明らかな単純化を伴いますが、同時に、その正式な緊縮の中で人間の形を再開しようとします。
この作業での色の使用は非常に重要です。この図は、主に主要な色のブロックで構成されています。赤、青、黄色が見え、白と黒が補完されています。これらの色は、姿に命を与えるだけでなく、心理的および感情的な意味に詰められた特定の振動を発しているようです。色と形の気質は、特に形成への彼の帰りの段階で、マレビッチの作品の多くに明確な影響を与え、ロシアの人気芸術を思い出させます。
構成の観点から、数字は直立した中心のままであり、ほとんど記念碑的な存在でキャンバスを支配しています。この中心性と正面性は、マレビッチが採用して視聴者との直接的な即時のつながりを生み出す特性です。女性の姿には、普遍性と匿名性の感覚を生み出す顔の特徴が定義されていないため、誰もがそれに反映できるようにします。この曖昧さは意図的であり、より一般的な人間の本質を捉えるために個性を超越しようとしています。
塗料の背景は、明るい色の不定空間であり、ほとんど中立的であり、すべての注意を図に集中させるのに役立ちます。図の周りのこの空白は、人間の孤立または内省の状態の比phorとして解釈されること、またはおそらく、外部の文脈や気晴らしを剥奪された人間の存在の純度と単純さを強調しようとする著者による試みとして解釈することができます。
Kazimir Malevichは、謎と複雑さをオーバーフルする人物のままです。彼の作品「女性姿-1932」は、彼の創造的な心と、形と色の本質に到達するための彼の絶え間ない闘争に向けて魅力的な窓を提供します。この写真は、その急進的な至上主義の後の形成に向けて一歩後退するように思えるかもしれませんが、実際には純粋な本質の探求を深めています。それは、明らかな単純さの中でさえ、マレビッチがどのようにしてその芸術を新しい国境に導くのを止めず、どのように止められなかったかの証です。
振り返ってみると、「女性の人物-1932」は、マレビッチの芸術的軌跡のいくつかの要素を要約するだけでなく、抽象化と形成と融合する能力を反映して、今日まで関連性と喚起的な作品を作成することも反映しています。
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