説明
1927年に作成されたカジミールマレヴィッチによる「対照的な至上主義の要素」の絵画は、芸術家による至上主義の探求における最高潮の瞬間を表しています。この革新的な芸術運動の創設者として認められたマレビッチは、基本的な幾何学的形態と基本的な色を使用して、オブジェクトや物語の参照を剥奪された基本的な幾何学的な形と基本的な色を使用することにより、人間の感受性の純粋で妥協のない表現を求めました。
「対照的な至上主義者の要素」では、至上主義の基本原則を反映した作品を見つけます。絵画の構成は、無期限の空間に浮かぶと思われる長方形、正方形、線などの一連の幾何学的要素によって支配されています。深さの感覚は最小限であり、要素間の関係は活気のある視覚的緊張を生成します。要素の処分は、模倣の表現法則ではなく、マレビッチが習得で支配していたバランスとコントラストの内部バランスに応答します。
クロマティックパレットに関しては、マレビッチは赤や青などの主要な色を使用して、いくつかの人物の白と黒とは対照的です。この大胆かつ直接的な使用は際立っており、フォーム間の一連の緊張を強調します。色は混合されていないか微妙ではありませんが、元の純度で提示されているため、至上主義の根本的な本質が向上します。最も基本的で本質的な要素への絵画の削減です。
キャラクターの不在と認識可能なものの没収は、観客を物語や象徴的な解釈から分離します。代わりに、マレヴィッチは、作品の調和、ダイナミズム、内部構造に基づいた、絶対的なものの熟考、純粋な美的体験に私たちを招待します。絵画は、物語を語ったり、シーンを描いたりしようとするのではなく、その最も基本的な形での人間の知覚と知性の視覚的な現れであることを目指しています。
作品のタイトル「コントラスト最高要素」は、このコントラストとバランスのアイデアを強調しています。絵画の各形状と色は他の人と相互作用するため、視覚的および概念的なコントラストを生成します。要素間のこれらの緊張により、私たちは本質的な秩序とダイナミズムを知覚することができます。
Malevichがこの作品を作成したコンテキストも重要です。 1915年に象徴的な「ブラックスクエア」で至上主義を確立した後、1927年のために、マレビッチは彼のキャリアの成熟した段階に没頭しました。この絵画は、最高の理論を統合し、洗練した一連の作品の一部です。 「対照的な至上主義者の要素」を通じて、Malevichが幾何学的および色素性を通じて新しい表現方法を探求し、絶対的な疲れのない検索をどのように継続したかを理解することができます。
この作品を十分に評価するためには、それを孤立した作品としてだけでなく、他のマレビッチの作品と芸術運動としての至上主義の進化に関連して考えることが重要です。 「対照的な至上主義者の要素」では、Mimesisを拒否し、ほぼ形而上学的レベルに対する知覚と感受性を探求することに専念する美的哲学の本質を見つけます。この急進的で革新的なアプローチは、マレビッチの位置を現代美術の歴史の中心的な人物として保証し、視覚的表現の境界線を再考するように私たちに挑戦し続けています。
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