説明
カジミール・マレビッチによる「サンの勝利スーツ：未来のアスリート - 1913年」を熟考するとき、私たちはロシアのアバン・ガーデの過激で未来的な精神を本質的に捉えた作品に直面しています。この作品は、20世紀初頭の芸術を代表するだけでなく、革新的なビジョンと芸術の形と意味の限界を再定義しようとした芸術家の推進力をカプセル化します。
「ビクトリア・オン・ザ・サン」は1913年にリリースされた未来のオペラで、マレビッチは衣装と景色をデザインしました。私たちが観察する絵画は、キャラクターの1人である「未来のアスリート」の概念的なデザインです。この図は、幾何学的な形を使用して伝統的な物語の表現から距離を置き、正式な純度の新しい次元を受け入れるために、著者の最高の願望の視覚的なマニフェストとして立っています。
「未来のアスリート」の姿は、正確な幾何学と大胆な一次色で構成されています。赤、白、黒が優勢で、緑と黄色のアクセントがあります。 Malevichはこれらの色を固体ブロックに表示し、ほぼ彫刻の堅牢性とバランスと強度を示唆する対称性の姿を提供します。直線と急性角度の使用は、過去と壊れ、テクノロジーと進歩に駆り立てられた明日を理想化しようとした未来主義の基本的な要素、ダイナミズムと近代性の感覚に貢献します。
ここでは、顔の特徴の欠如と人間の形の極端な単純化は意図的です。これらの要素は、非人格化と同時に、図の普遍性を強調しています。 「未来のアスリート」は特定の人ではなく、マレビッチと彼の同時代人が視覚化した新しい人類の原型です。機械、スピード、新興の産業時代によって変容した人々。
この作品のもう1つの顕著な側面は、1915年にマレビッチによって設立された最高の運動との関係です。「太陽に対する勝利のための訴訟：未来のアスリート」は、正式には至上主義の宣言に先行していますが、理論的な教訓の一部はすでに可能です。マレヴィッチは後に発達するだろうと認識しました。幾何学的な形と一次色の主な使用によって達成された、芸術作品における純粋な感覚の優位性です。
象徴的なレベルでは、「ビクトリア・オン・ザ・サン」は、光と理性を通して、暗闇と非合理性（太陽によって表される）の征服を扱っています。これは、ロシアのアバン・ガーデのイデオロギーに深く共鳴した問題です。したがって、アスリートの姿は、この新しい未来的で審美的な透視のチャンピオンであるIconoclastヒーローになります。
要するに、「太陽に勝つための衣装：未来のアスリート-1913」は、その詳細と歴史的背景を止める作品であり、カジミール・マレビッチの大胆さと天才を明らかにします。その強力なシンプルさは、視覚的な挑発として機能するだけでなく、視聴者に、現代性の過程と芸術の能力を、未来を予測し、形作る能力を振り返るように誘います。このデザインは、その実行において明らかに控えめですが、芸術、技術、社会が変革と更新の共同探索で密接に絡み合っていた時代の活気に満ちた証言です。
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