説明
NABI運動の著名なメンバーであり、19世紀後半のパリの芸術的サークルの重要な人物であるフェリックス・ヴァロットンは、「嘘」（1898年）の魅力的なスタイルと人間の感情の急性知覚への魅力的な窓を提供しています。容赦のない精度と微妙なドラマで見えるこの写真は、象徴性と心理的表現主義の傑作です。
「嘘」では、バロットンは感情的な緊張を浸したシーンを提示します。 2人の女性と男性が前景にいます。左に位置する女性は、夜、白と明るいドレスで際立っており、右側の黒い服を着た男性を包む暗闇とは対照的に、きれいでほとんど幾何学的なラインで表されます。ここでの色の使用は偶然ではありませんが、強力な象徴的な乗り物として機能します。白は明らかな純度と無実を呼び起こしますが、黒は悪意がなければ謎と不確実性を示唆しています。
作業の構成は慎重に計算されます。斜めの線と図の配置は、2人のキャラクターの間に触知可能な緊張を生み出します。驚きとアラームの表現を持つ女性は、戻って行く過程にあるようで、彼女の手は防衛と拒絶と同じくらい解釈できるジェスチャーで上げられました。一方、男は攻撃性や支配を示唆する姿勢で前進します。このダイナミズムは、シーンの即時性を高めるだけでなく、彼女の相互作用の性質に関するさまざまな解釈を開きます。人間は嘘つきですか、それとも、どちらも欺ceptionと不信のゲームに参加していますか？
塗料の背景も同様に重要です。 Vallottonは、過度の詳細を分配する内部装飾を選択します。これにより、主人公に完全に集中できるようになります。環境のシンプルさとほぼ緊縮性の特徴は、真実や嘘の出現が窒息する経験になる感情的な閉所恐怖症の雰囲気をほのめかしている可能性もあります。
「嘘」は、色の操作におけるバロットンの習得と心理的ドラマを強調する方法を証明しています。その彫刻の形成は、人物の明確な描写と構造で顕著であり、Nabi運動との関係は、シーンの微妙ではあるが強力な感情的な負荷に反映されています。 「お金」（L Argenta（1898）や「The Expension Visit」（Visita Icavue）（1899）などの彼の作品の他の作品と同様に、Vallottonは人間関係の人間関係の複雑さを「嘘」で探求します。臨床的な目としっかりした手は、それが示すよりも多くを示唆しているため、視聴者が作品の意味の構築において積極的な共犯者になることができます。
「嘘」の技術的な精度と心理的深さは、この絵画をフェリックス・バロットンの才能の証言だけでなく、観察者の認識に挑戦し、豊かにする作品でもあります。この絵は、人間の魂の真実、嘘、微妙さについて、アーティストとの静かな対話に没頭することです。
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