説明
Theo Van Dosburgによる「同時構成XXIIの研究」作業は、ヴァン・ドズブルク自身が主要な婚約者の1つであった新生物科学運動の活気に満ちた基本的な証言です。 1930年に作成されたこの絵画は、普遍的な構成のイデオロギーと同様に、色の相互関係と形状に対するアーティストの関心を反映しています。この作品の特徴は、その幾何学的構造によって特徴付けられます。これは、非対称に配置された一連の長方形と正方形の形を示しています。これは、絵の空間の伝統的な概念を壊そうとするヴァン・ドスブルクスタイルの特徴です。
カラーパレットは、この研究で際立っているもう1つの要素です。 Van Dosburgは、ダークでニュートラルな色調とともに一次色のランクを使用しており、視覚的な緊張を強調するコントラストを作成します。色は、その近接性だけでなく、組成全体に分布する方法でも相互に関連しており、視聴者を瞑想的な相互作用に招待するダイナミズムを生成します。この色の使用は、単純な美的アプリケーションを超えています。これは、「同時構成」のアイデアに根ざしており、色と形状の関係は調和し、自律的でなければなりません。
作品は人間の人物を提示していませんが、キャラクターの不在は解釈のためのオープンスペースになります。ストーリーを語るだけでなく、「同時構成の研究xxii」は、その要素の相互作用を通して感情を伝えようとする視覚的な言語を作成します。このアプローチは、自然界の表現から切り離されたコミュニケーションの純粋な手段である芸術を提唱したヴァン・ドズブルクの作品の典型です。
Van Dosburgが説教する同時性の概念は、この構成を理解するための鍵です。彼の著作では、このアーティストは、視覚的な認識が線形シーケンスに限らず、統合的で共存する方法で経験される芸術を見ることと体験の新しい方法の必要性について語っています。そのような仕事は、準備研究だけでなく、このビジョンのパラダイムであり、他の要素との関係において各要素も同様に重要です。
「同時組成の研究xxiiの研究」の平面と色の探査は、ピエト・モンドリアンのものを含む他の新生物症の作品に関連している可能性がありますが、ヴァン・ドスブルクはしばしば、厳格な幾何学的秩序に挑戦するより多様な形態と構成を取り入れています。モンドリアンを特徴づけています。この多様性は、ヴァンが空間組織、色、形状で経験する方法で明らかにされており、継続的な動きと変化を示唆しています。
要するに、「同時構成の研究xxii」は、新生物系の本質とテオ・ヴァン・ドスブルクの革新的な思考をカプセル化する作品です。それは、視覚的要素の相互関係と色の感情的な可能性を振り返るように私たちを招待しますが、従来の表現の限界を超える普遍的な言語としての芸術のビジョンと私たちを結び付けます。絵画は作曲の行使であるだけでなく、現代性における芸術の役割に関する真の瞑想であり、現在の芸術的実践に共鳴し続ける遺産です。
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