説明
ロシアの前衛芸術と至上主義の前身の傑出した人物であるカジミール・マレビッチは、美術史を通して彼の作品に驚き続けています。 「Old Timer -1913」（Old Timer -1913）は、その象徴的な「ブラックスクエア」とは知られていないものの、マレビッチの芸術的で概念的な移行と、変形と再構成へのアプローチを明らかにする作品の1つです。現実の。
この絵は、キュービズムと未来派への関心の明確な例です。この作品は、幾何学的な形で分解され、介在されたいくつかの平面で断片化された抽象的な図を示しています。フォームは主に角張っており、湾曲した要素はほとんどなく、一見静的な構造に含まれるダイナミズムの感覚を生み出します。間違いなく、それは「古いタイマー」、おそらく人間や神話の存在の挑発的な表現ですが、マレビッチは、硬い輪郭と複雑で控えめな色のパレットによって同時にそれを提案することを選択します。
作品の色のパレットは、青と緑の小さなタッチを持つ、茶色、黄土色、黒と白の主要なトーンに分割されています。このような色の選択は、時間とともに熟成した写真を連想させる特定の懐かしさを呼び起こします。地上とオフの色の使用は、一般的により頑丈な色を持つ前衛の予想される活力とは対照的です。しかし、まさにこのコントラストは、興味をそそる、ほとんど謎めいたオーラの作品を与え、時間の経過と集団記憶における特定の人物とオブジェクトの永続性に関する反映を示唆しています。
「Old Timer -1913」では、構成の左側は、より大きく、より明確な幾何学的な数字を主演する構造によって支配されていますが、右側には、慎重に観察された場合、暗黙的なバランスが明らかになることが認められています。この二分法は、過去と現在の流体と変化する会社との対話を示唆しています。これは、彼のキャリアのこの段階でマレビッチの作品に繰り返し現れる問題です。
マレビッチの軌跡とその進化の範囲内でこの作業を文脈化することが重要です。 1913年、アーティストはヨーロッパのキュービズムの影響とイタリアの未来派の影響の間を航海し、彼自身の絵の声を探して没頭しました。この期間は、1915年に「ブラックスクエア」などの作品とともに頂点に達する至上主義者の段階に前兆です。 「Old Timer -1913」この間隔では、至上主義者の形の総抽象化への移行を表す重要な部分として挿入されています。
「古いタイマー」を超えて見ると、この作品は他の人とリンクできます。そこでは、「The Lumberjack」（1912）などの作品でキュービズムを経験し、空間と形の関係を探る幾何学的な構成で彼の至上主義を予見します。
結論として、カジミール・マレビッチによる「オールドタイマー-1913」は、現代の影響、感情的に刺激的なパレット、反射的な組成構造を織り交ぜて、著者の習得を非難する作品です。これは、視聴者が時間、永続性、変容を振り返り、20世紀初頭の芸術とより抽象的で時代を超越した概念の間に橋を確立するように誘う作品です。マレビッチは、正確なブラシストロークと意識的な色で、はかないものと永続的な本質を捉え、芸術の歴史の中で議論の余地のない先見の明のある先駆者として再び統合します。
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