説明
1913年の20世紀の芸術の広大な年表では、有名なカジミールマレヴィッチの作品は、伝統的な技術から最も大胆な前衛への移行において重要な場所を占めています。この絵画は、その最も象徴的な至上主義者の作品よりも知られていませんが、幾何学的抽象化の決定的な採用の数年前に、マレビッチの懸念とたゆまぬ実験的精神を明らかにしています。
一見したところ、「兵士」はスタイルの独特のアマルガムを主張しています。キュービズムと未来主義の融合、マレビッチが彼のキャリアのこの段階で熱心に探求した動き。ピカソとブラックのキュービストのカットと断片化を思い出して、平らで重複する幾何学的形態で分解された人間の人物の使用が観察されます。しかし、フォームのダイナミズムと未来主義の典型的な動きの感覚は、ウンベルト・ボッシオーニなどのアーティストの作品を思い起こさせます。この合流点は、絵の空間の構成と使用に明確に現れています。
兵士は、この作品の議論の余地のない主人公であり、一連の幾何学的なボリュームとクロマティックプレーンに分割されています。この幾何学的な構造は、マン・マキナリアの未来的なビジョンに合わせて、ほぼロボット的で機械的な外観を与え、一時的な大戦をもたらす非人間化の予感として機能します。強力な線と定義された輪郭は、断片化されていますが、フィギュアに印象的な存在感を与えます。赤、黄、青のプライマリカラーを使用すると、黄土色と灰色のパレットが使用され、視聴者の知覚を活性化し、兵士の体のさまざまな部分を強調し、リズミカルで構造化された品質を与えます。
塗料の背景は、複雑ではありませんが、まったく取るに足らないものではありません。緑と茶色の色調は、自然または国の文脈、おそらく戦場を示唆していますが、その表現は抽象的です。このバックグラウンドの選択は、より穏やかで制御された環境からダイナミズムと色の大胆さが現れているように見える主要な人物をさらに強調するのにも役立ちます。
マレビッチの作品の文脈における「兵士」分析は、彼の芸術がすぐに経験した大きな移行を考慮に入れなければなりません。この作品の作成からわずか2年後の1915年、マレビッチは、「白い背景の黒い広場」が決定的なターニングポイントをマークするというペトログラードでの展示「0.10」で、彼の至上主義のマニフェストを提示しました。 「兵士」は、この単純化への道と抽象的な芸術の自律性に向けて重要なステップとして見ることができます。これは、新しい言語を完全に検索したアーティストの現れであり、当時の複雑さと緊張の視覚的なメタファーです。
カジミール・マレヴィッチは、スタイルとテクニックの間を旅する比類のない能力を備えたもので、「兵士」で正式で概念的な研究の視覚的な証言を提供します。それは、その創造者の芸術的進化の窓として機能するだけでなく、歴史的変容の端にある世代の懸念と希望をカプセル化する作品です。彼の力は、差し迫った社会的および政治的変化の時代に兵士の意味と同じように意味された人物を表現するという彼の意図と、実験を刺激的なものと組み合わせる能力にあります。
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