説明
1818年に作成されたThéodoreGéricaultによる「負傷した兵士でいっぱいのワゴン」は、視覚的リアリズムと感情的な負担でよく知られている戦争の文脈における人間の苦しみの強力な証言です。この影響は、ロマン主義の基本的な基盤として確立されています。これは、ジェリックが中心的な人物になった動きです。この絵を通して、アーティストは戦いの暴力と破壊を反映しているだけでなく、色の構成と使用における彼の習熟を強調しています。
組成の中心部では、身体のオーバーフローで出現する2つのワゴンを見ることができます。負傷者の密度は、彼らがほとんど絡み合っているように配置され、混乱と絶望の感覚を伝えます。 Géricaultは、暗くてひどいトーンが優勢で、シーンの暗い雰囲気に貢献する鈍い色のパレットを使用しています。灰色と茶色のニュアンスは、汚れと分解のアイデアを呼び起こすだけでなく、災害の中での人間の生活の脆弱性を強調するのにも役立ちます。
作品の最も衝撃的な側面の1つは、細部へのこだわりであり、兵士の表情の表現に現れます。無関心から苦しみまで、この多様な人間の感情は、彼の芸術に共感するためのジェリコーのアプローチの証です。群衆にもかかわらず、負傷者の個性を捉える彼の能力は、ロマン主義の手がかりを強調しています。
作品での光の使用も言及するに値します。照明は絵画の要素を劇的に描き、視聴者がより親密な視点に苦しむことを熟考するように誘うアプローチを生成します。苦しみを囲む影は、最も照らされた地域とは対照的であり、そこでは軍事衣服のいくつかの特徴と詳細を区別できるものであり、より広い物語と軍事生活の闘争への言及を示唆しています。
この作品を作成した時間のコンテキスト内に配置することが不可欠です。新古典主義とロマン主義との間の移行の主人公であるジェリックは、以前の芸術的伝統と「負傷した兵士でいっぱいのワゴン」を破ろうとしました。多くの場合、この時代の芸術は戦いを称賛しました。それどころか、ジェリックは紛争の発言された残虐行為を抽出し、数十年後に支配的なリアリズムの前兆となります。
彼の有名な「バルサ・デ・ラ・メドゥサ」ほど知られていませんが、この絵画はジェリックに、彼が彼の時代の戦争についての支配的な概念に挑戦するように導いた革新的な性格を与えています。 「負傷した兵士でいっぱいのワゴン」を通して、ジェリコーはまだ共鳴している人間の状態についての反省を提供します。この仕事は、その前提と実行において、内臓の表現を通して、今日の世界にその関連性を維持するという人間の苦悩に対する感動的な視覚的コメントのままです。
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