説明
20世紀の芸術の主要な人物であり、至上主義の先駆者であるカジミール・マレビッチは、「バスルーム - 1932」で私たちを提示し、そのスタイルの進化と抽象的な探求後のより比formsの復帰を探求することを招待しています。最後の芸術的な段階で作られたこの絵は、形と独特の色の印象的な単純化で際立っています。
一見すると、「バースターズ-1932」は、概略的ではあるが、明快さと力強い存在を維持する人間の人物によって特徴付けられています。 2つの中央の人物は、同時にコントラストと調和の関係にあるようです。より直立して、直線のモードがあり、もう1つのより曲がって動的です。この規定は、人物間の視覚的な対話を生み出すだけでなく、シンプルさと人間の形の本質を熟考するための窓を開きます。
この絵でマレビッチが使用するカラーパレットも同様に注目に値します。青みがかったトーンとピンクのトーンは対照され、絶妙に補完され、水の端に入浴者の単なる表現を超越する静けさと暖かさの感覚を提供します。使用される色の数が相対的な緊縮であるにもかかわらず、適切に振動すると思われる色の深さを達成する方法を観察することは興味深いことです。白黒を使用すると、固体ベースが保証されるだけでなく、最も鮮やかな色のアンカーとしても機能し、より大きな力で強調表示されます。
構成の観点から、マレビッチは空間の探求に忠実であり、単純ではあるが、不必要な詳細に頼らずに自然環境を示唆する背景を導入します。彼の作品に典型的なこのメディア経済は、最も重要なことは目に見える現実の堅実な表現ではなく、それの本質と認識であるという考えを強化しています。
マレビッチの芸術的軌跡のより広い文脈の中で「入浴者-1932」を考慮するのは魅力的です。 「ブラックスクエア」（1915）などの作品が強調されているような作品で主に知られている至上主義で知られているこの絵は、その最初の影響と抽象的な探求の複雑さと対話しているようです。ここで、Malevichは、人間およびありふれた用語でより認識可能な表現で、正式な純度の検索を和解させるようです。
絵画を観察するとき、それが作成された歴史的文脈も考慮に入れなければなりません。 1932年までに、マレビッチはソビエト連邦に戻ってきました。ソビエト連邦は、社会主義リアリズムの優位性のために芸術的な前衛のための困難な環境です。この作業は、その時間と場所のプレッシャーへの答えとして部分的に解釈することができ、革新的な本質を完全に放棄することなく、その芸術的ビジョンを外部の要求に適応させます。
結論として、「バースターズ - 1932」は、カジミール・マレビッチの特異性とその芸術的進化を反映した作品であるだけでなく、形と意味の永続的な探求の証であり、20世紀の芸術の芸術の限界を挑戦し、拡大することでもあります。世紀 。この絵画は、非常に深さを隠すシンプルさを備えており、至上主義の根本的な抽象化と、歴史と形の交差点で人間の本質を捉えるためのマレヴィッチの努力を語る封じ込められた形成との間の橋を表しています。
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