説明
ロシアの前衛の象徴的な姿であり、至上主義の創設者であるカジミール・マレヴィッチは、抽象化に向けた紛れもない進化を無視することなく、「ラヴァーラ」（ランドレス）を最も比ur的なレパートリーに向けて窓を提供します。彼は象徴的な「白い背景の黒い広場」として彼の最高の作品でよく知られていますが、マレビッチはこの絵で色の領域と専門の注意に値する形を示しています。
「Lavandera」は、洗浄のシンプルだが面倒な毎日の仕事に没頭している2つの堅牢な女性の姿を捉えています。マレビッチは、外観が単純ではあるが、微妙な複雑さを染み込んでいる組成を通しての対称性と動きをどのように強調するかは驚くべきことです。過度の詳細に頼らずに、アーティストは、触知可能な3次元性でキャンバスから出現するようにすることができ、したがって、明示的でないことなくほのめかしたボリュームを示唆しています。
色を観察するとき、冷静で効果的なパレットが認識されます。白と青は、シーンにダイナミズムと深さを提供する赤、緑、黒のタッチとは対照的です。これらの色の選挙は偶然ではありません。マレビッチは、洗っている服、顔、洗濯物の手など、作品のさまざまな要素を強調していることを達成しています。数字は、環境の注意散漫から隔離された、ほとんどエーテルのような環境にカプセル化されているようで、彼らの作品のみに焦点を当てています。
この作業におけるスペースの管理も、より詳細な研究に値します。背景はほぼ単色ですが、マレビッチは、人物の視点と整合性を深み感を与えます。 2つの賞賛は、異なる飛行機に配置されているだけでなく、その位置と行動を示唆しているリズミカルで、ほとんど振り付けの相互作用を示唆しています。
強調すべき興味深い側面は、数字の匿名性です。 Malevichは、それらを個別化できる特性を避けます。これは、この毎日の行為を普遍化する試みとして解釈できます。 「ラバンデラ」は特定の個人の表現ではなく、女性の仕事と社会におけるその役割へのode式です。
シーンのシンプルさは誤解を招きます。各行、各色の選択、図の各配置は、深く反射的な視覚体験を引き起こすように計算されます。それは、その見かけの謙虚さで、比ur的なものと抽象的、毎日を超越的なものとのバランスをとることにおけるマレヴィッチの習熟を明らかにする作品です。
当時の文脈では、この作業はマレビッチの移行期間の一部であり、その年には、比ur的な芸術と抽象的な芸術の間の土地を探求していました。 「ラバンデラ」は、マレヴィッチ自身の芸術的進化だけでなく、20世紀初頭のヨーロッパの芸術を形作っていた思考の流れも理解するための基本的な部分として配置されます。したがって、この絵画は、すべての偉大な芸術作品と同様に、複数の解釈で展開する貴重な視覚的満足度と概念的な富を提供するため、慎重に熟考するに値する作品です。
したがって、「ラバンダー」は絵画であるだけでなく、彼の最も単純な作品でさえ、彼のビジョンの深さと新しい表現形態の揺るぎない探求を垣間見ることができるアーティストの細心のプロセスを理解するための招待状です。
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