説明
1864年に作成されたポールセザンヌの「女性の女性」は、19世紀後半の絵画における女性の姿、性質、象徴性についての深い反省を呼び起こす作品です。この写真は、アーティストの従来の少ないイメージの1つを表しており、彼のキャリアの形成的段階の一部であり、彼はまだ彼の個人的なスタイルと、後に彼を特徴付ける革新を探求していました。
「オウムとの女性」では、セザンヌは、オウムが手にある国内環境にいる座っている女性を提示します。このシンプルだが重要なジェスチャーは、人間と動物の姿との間の視覚的な対話を確立し、親密さと共犯のリンクを示唆しています。リラックスした所有物で描かれた女性は、オウムの鮮やかなプルメージと対照的な暗いトーンドレスを持っており、構成に劇的な次元を追加します。両方の存在間のつながりは穏やかで熟考の感覚を伝えますが、伝統的にコミュニケーションと知性の象徴に関連しているオウムは、この相互作用の背後にある意味を解釈するよう視聴者を招待します。
この作品でセザンヌが使用するパレットは、表現手段としての色の検索を象徴しています。ここでは、深い緑と軟化した青の使用には、地上の色調が絡み合っており、女性の姿を強調する包まれた雰囲気を作り出します。光の処理は基本的です。それは表面から発せられる光度ほど直接的な明るさではなく、色の変調によって形状と体積を示唆しています。このアプローチは、オブジェクトのジオメトリへの正式な構造化と注意が重要な役割を果たしている、セザンヌのポスト印象派のスタイルを予見します。
構成は、宇宙の表現に対するアーティストの関心も反映しています。視点は、視聴者の視線を導くために効果的に使用され、夢の雰囲気を増す漠然と定義された背景があります。異なる色の領域間の微妙な移行は、視聴者に人物とその環境の関係を考慮し、日常生活と観察の行為との関係を強調するように誘います。この意味で、セザンヌは、より内省的で瞑想的なアプローチを提案することにより、現代の慣習に挑戦します。
「オウムとの女性」は、「浴槽」などの作品や彼の有名な死者のアプローチで後に現れる人間の姿に対するセザンヌの多様で豊かな探検の前兆と見なすこともできます。さらに、この作品は、古典的な芸術の影響に対する評価を反映しており、自然主義的表現の確立された規範に挑戦する準備をする現代のビジョンと組み合わされています。
彼の当時、セザンヌは彼が値する即時の認識を受け取らなかったことは驚くべきことであり、彼の作品は再訪され、近代美術の発展の基本と見なされることは、彼がすでに値する即時の認識を受け取っていなかったことは驚くべきことです。したがって、「オウムとの女性」は、芸術家としての彼女の独自性と、日常生活と詩的なものを組み合わせる能力の証言であり、彼女の仕事はそのような深くて重要な方法で時間をかけて共鳴させました。
この絵は、オウムのある女性の肖像画ではありません。これは、日常生活における知覚、つながり、美しさのニュアンスを探求するための招待状であり、セザンヌの仕事全体に浸透し、観客に挑戦し、魅了し続ける導電性の糸です。
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