説明
現代の中国芸術の広大さで、Xu Beihongは、中国の伝統的な技術を西洋の影響と融合させる能力の基本的な人物として際立っており、したがってユニークで浸透するスタイルを作り出しています。彼の作品「ロバの取り付け」（1930年）は、この相乗効果の雄弁な証言であり、ビホンの技術的習得だけでなく、その深い文化的および芸術的感受性も明らかにしています。
「ライディング」ペイントは、ロバに平和に乗って伝統的な服を着た男を示しています。シーンのシンプルさは誤解を招きます。なぜなら、それには、ベイホンブラシの各ストロークを注意深く熟考するときに出現する構成的複雑さと象徴性が含まれているためです。人間の姿はリラックスした、ほとんど瞑想的な姿勢で提示され、片方の手が手綱を握り、もう片方はロバの腰にかかっています。彼の穏やかな表現は、人間と動物の間の調和のとれたつながりを示唆しているロバの傾斜した頭と対照的です。
Xu Beihongが使用する中国のインク技術は完璧であり、紙のインクの強度と流動性を巧みに制御しています。ロバを描写する迅速でゆるいストロークは、生来の活力を伝えますが、ライダーの最も制御された詳細な痕跡は、組成の重要性と中心性を強調しています。この技術の管理は、中国とヨーロッパの両方での彼の形成の遺産である環境の表現力豊かな能力を最大限に活用するビホンの能力を明らかにしています。
ネガティブスペースの使用は、この作業で基本的です。基金は本質的に空のままであり、多くの伝統的な中国の絵画で顕著な特徴である気晴らしなしに際立っていることを可能にします。このアプローチは、まるでライダーとそのロバが広大な風景に浸され、時間内に失われたかのように、静けさと振幅の雰囲気を作り出します。詳細な空間的コンテキストがないことは、視聴者に自分の場所と歴史の感覚を投影するように誘い、作品とより親密で個人的なつながりを生み出します。
色のレベルでは、絵画は、写真のリアリズムよりも表現とシンプルさを優先する中国のインク塗装スタイルである、Sumi-Eの伝統の本質であるモノクロに限定されています。この色のミニマリズムは、ストロークの純度と優雅さを強調するだけでなく、シーンの構成と内部ダイナミクスに注意を向けています。
Xu Beihongは単なる画家ではありませんでした。彼は中国の芸術の熱烈な擁護者であり、過去の伝統を活性化し、近代化しようとした革新的でした。 「ロバに取り付ける」は、伝統的な芸術形態を深く尊重しながら、このビジョンを反映しています。この作品は、ベイホン自身の旅行を反映していると見なすことができます。東と西からの影響の適応と和解の道、常にその遺産を定義しているバランスを常に探しています。
結論として、Xu Beihongによる「ロバに取り付け」は、豊富な意味とその明らかなシンプルさを超越する優れた技術を囲む作品です。それは、伝統が外国の影響と対話し、人間の精神が最も本物で永続的な表現を見つける現代中国の芸術の広大な地平線に開かれた窓です。
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