説明
エル・リシツキーの作品「トライナ・レーニン1920」は、ロシアの構成主義の象徴的な現れであり、芸術と日常生活と技術革命への統合に変わることを目的とした運動です。絵画は、当時の革命的な熱意の証言であるだけでなく、芸術家の技術的スキルとビジョンの表現でもあります。
「レーニン1920」を観察することにより、リシッツキーはレーニンの人間の形を組成物の上昇する単純化されたシルエットに減らしたことに注意することができます。視聴者は、詳細なフェイシャルや衣類の特徴の代わりに、ボルシェビキのリーダーのイデオロギー的象徴性を彼の身体的アイデンティティよりも表現しようとする幾何学的な形を見つけます。レーニンのイメージは建築構造として提示され、プラットフォーム上の直線性と精度で上昇し、共産主義の物語における新しい政治秩序の昇天とレーニンの中心性の両方を象徴しています。
作品での色の使用は冷静ですが決定的です。赤、黒、白の高潔な仕事を持つ単色のトーンが支配的です。これらの色はランダムに選択されていません。ロシアの芸術と革新的な象徴の文脈では、それぞれの色が特定の意味を獲得します。もちろん、レッドは共産主義と革命に直接関連しており、視聴者の注意を捉え、政治的メッセージの緊急性と情熱を強調する支配的な口調として際立っています。
絵画の構成は非対称であることで有名であり、伝統的な視点に挑戦し、動きを呼ぶ動的な構造を促進します。この規定は、リシツキーがカジミール・マレビッチの指導の下で顕著な指数であった至上主義の影響を反映しています。視点は、トップへの動き、希望と進歩へのウインクを指しているようです。
シンプルな幾何学的形状のリシツキーによって作られた使用 - 円、線、長方形 - は、構成主義の特徴です。装飾品が剥がれた形と構造に重点が置かれていることは、共産主義のイデオロギーの合理性と現代性を強調することを目的としています。それは、その美しさのために単に賞賛されるように設計された作品ではありません。それは新しい社会的および政治的真実の視覚的宣言です。
考慮すべきもう1つの不可欠な側面は、作業のプロパガンダ機能です。激しい革新的な活動の時代に作成された「レーニン1920」トリビューン」は、ギャラリーの厳格で機械的な構築を促し、動員するための視覚的アーティファクトとして機能します。 。
Lissitzkyは、アーティストであるだけでなく、アーキテクト、グラフィックデザイナー、タイポグラファーでもあり、これらすべての分野の間で統合を提案しました。この合流点は、「Lenin 1920」ギャラリーに反映されています。このギャラリーでは、絵画が認識されているだけでなく、建築デザインとグラフィックマニフェストです。
結論として、エル・リシツキーの「レーニン1920トリビューン」は、単なる肖像画ではなく、芸術、象徴性、プロパガンダの複雑な混合物です。それは、そのシンプルさと幾何学的精度を通じて、変革的な歴史的瞬間と構成主義のユートピア的な希望をカプセル化する作品です。レーニンの最も基本的な形態への蒸留と色と構成の計算された使用、革命の時代には感情的および知的芸術の両方の負荷が際立っています。
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