説明
19世紀後半から20世紀初頭の多作で多面的で多面的な画家であるフェリックス・ヴァロットンは、「普遍的な選挙権-1902」で、彼の時代の政治的および社会的ダイナミクスについて、鋭く、そして皮肉な外観を提供しています。この作品により、バロットンは重要な歴史的瞬間の本質を捉えているようです。普遍的な選挙権と政治制度の民主化の権利のための闘争です。
作品の構成は、欺cept的なシンプルさです。絵画では、シーンの飲酒を強化する暗い色調が支配的であり、イベントから抽出するほとんどの演劇的背景を作成し、厳soleな重力を描いています。衣服と姿勢で均質化されたキャラクターの配置は、当時の投票マスに関するコメントとして解釈できる一種の集合的な匿名性を示しています。光と影の意図的な使用を通じて、バロットンは、クロマティックまたは組成の縞を必要とせずに、視聴者の注意を絵画の中心的な要素に向けることができます。
イメージを統治すると、連続して男性の列が投票を行うのを待っています。彼らの帽子と暗いコートは、特にこのような重要な公共の文脈において、形式と飾りが標準である時代を指します。空間はほとんど閉所恐怖症であり、圧縮された視点は行の直線性を強調します。これは、民主的なプロセスの比phorとして読むことができます。興味深いことに、構成のダイナミズムの唯一の源は、投票キャビンに向かって移動する数字から来ており、活動と、おそらく政治的裁判を発行する肯定的な行為を示しています。
しかし、バロットンは疑いや批判の要素を導入することを避けることはできません。これらの有権者の硬直性と均一性では、大衆選挙プロセスに関与する可能性のある非人間化のほのめかしがあります。この場合、選挙権の「普遍的」という用語の選択には、画像が男性のみを提示するため、皮肉が詰まっています。これは軽微ではありません。1902年には、性別と階級の理由に対する参政権の権利は、多くの国でまだ普遍的ではありませんでした。
バロットンのパレットは意図的に制限されており、黒人、灰色、白のタッチに支配されており、シーンの深刻さを強化します。注目を集めたり、大気の緊張を和らげることができる色のヒントはありません。これにおいて、それはその広いスタイルとパリの学校への親和性と一致しています。逆説的に、存在しないものを強調します。色の多様性は、思考、意見、背景の多様性を示唆するために使用された可能性がありますが、バロットンは色の単調さを選択して、おそらく本物の均一性を強調しています。 。
「普遍的な選挙権-1902」それは、政治的変化の時代の視覚的な証言ではありません。それは柔和な反省ですが、民主主義の性質とそれが促進した理想に浸透しています。バロットンでは、アーティストだけでなく、その作品が民主的なシステムにおける真の普遍性の未完成の探求に関する瞑想として依然として共鳴している批判的なオブザーバーを見つけます。
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