説明
ロシアの構成主義の先駆者の一人であるウラジミール・タトリンは、「モデル-1913」で私たちを、その時代の慣習に挑戦する作品を提示し、形、ボリューム、テクスチャーを一目の構成的透明度とともに融合させる能力を強調しています。画家のキャリアと彫刻家の重要な瞬間に演奏された絵画は、彼の並外れた技術的能力だけでなく、芸術的な革新のたゆまぬ検索も反映しています。
「モデル-1913」それは、流れて絡み合う幾何学的な線の優位性によって区別され、作業にユニークな構造の深さを与える密なネットワークを作成します。 Tatlinが使用する形式とストロークは、人間の姿または特定のオブジェクトを明示的に表すのではなく、代表的な形式から抽象的および構造的なものへの移行を強調していることを示唆しています。この移行は、伝統的な絵画からの段階的な逸脱と構成主義への進歩を示しています。
「モデル-1913」での色の使用は特に冷静ですが効果的です。パレットはひどい、灰色、黒いトーンに支配されており、わずかな白いアクセントがあり、組成の表面と深さを強調するのと控えめに対照的です。このかすかなカラーゲームは、クロマティズムではなく幾何学的構造に焦点を合わせることができ、色の装飾機能の形を強調するアーティストの意図と整合します。
作業の最も興味深い側面の1つは、タトリンがキャンバス表面にほのめかしていると思われるテクスチャー材料の重ね合わせです。これは、その重要性への関心を示しており、後に有名な構成主義者の彫刻、特に型破りな産業のオブジェクトや材料で作られた彫刻に反映されます。このテクスチャは、3次元の3次元に対する予備的な関心を示唆しています。これは、タトリンが象徴的なタトリンタワーに大きく貢献する分野です。
作品で明確に識別できるキャラクターや人物の不足は、カジュアルな観客を混乱させる可能性がありますが、芸術で開始されたものにとって、この決定は純粋で普遍的な視覚言語の探求と一致しています。 「モデル-1913」の抽象化は、タトリンが働き始めていた芸術的道のしっかりした声明である構造的および本質的な声明に焦点を当てるために、逸話的かつ特定のものから離れて移動します。
セザンヌとキュービズムの影響はこの作業では否定できませんが、タトリンはそれらを特徴的な実験的な熱意で再解釈します。エンジニアリング、スペース、材料文化への魅力は、このキャンバスに融合し、その後の建築プロジェクトと機能設計への献身を予想していました。
要約すると、ウラジミール・タトリンによる「モデル-1913」は絵画以上のものです。彼は芸術的な懸念のマニフェストであり、芸術の世界への彼の変革的な貢献の発表です。各ストロークと各色の選択は、伝統的なカノンやオリエンテから革新的な芸術言語の創造に向けて移動する新しい形の視覚表現の疲れのない検索を反映しており、芸術家や批評家を平等に刺激し続けています。
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