説明
フランシスコ・ゴヤによる「マリア・ルイサ・デ・パルマの馬術肖像画」（1788年）は、スペインの画家が伝統的な肖像画と革新的なアプローチを融合させる方法の見事な例です。カルロスIVの妻であるマリア・ルイサ女王を担当して、この馬術の肖像画は貴族の表現として機能するだけでなく、ゴヤの特徴的なドラマの技術的スキルと意味を強調しています。
一見すると、ゴヤが中央人物の威厳と地位をどのように捉えたかを示しています。この扱いは、宮殿の装飾における肖像画の重要性を高め、同時にその表現に親密さと人間性の空気を吹き込みます。女王は、彼女の社会的地位を反映した赤と白の豊かさを組み合わせた、近くのトーンの精巧なドレスで描かれています。衣装の豪華さは、ゴヤが習得で使用する光と影の使用により、悪化しています。これは、ファブリックのテクスチャーと装飾的なディテールが明らかに明白になるようにするテクニックです。
馬は組成のもう一つの中心的な要素です。それは活発なダイナミズムと優雅さを享受しています。ゴヤが大きな妙技で捉えた特徴です。動物の姿勢は、わずかに緊張と完全に筋肉質であり、そのライダーの社会的地位だけでなく、王族と自然の象徴的なつながりも示唆しています。この関係を通じて、ゴヤは単純な装飾的な表現を超えて進みます。視聴者は、それに乗る人間の姿を超越する共有の貴族を知覚することができます。
肖像画の背景は、遠くにぼやけているように見える風景の中で、厳しい方法で提示されます。背景の装飾のこの限られた使用は、マリア・ルイサの姿をさらに強調するだけでなく、歴史上より広い文脈で中央人物の役割を振り返るよう視聴者を招待します。ゴヤは、他の教師の複雑な資金の活気を回避し、代わりにより広い世界を暗示する外部空間を選びますが、その結果、肖像画の尊厳に焦点を当てています。
ゴヤは、この作品を通して、彼の時代の精神を捉える彼の能力を示しています。この作品は、アーティストの技術的な習得だけでなく、スペインの裁判所で明らかにされた変化の時代の象徴です。彼の作品では、ゴヤが後で知られるようになる社会的批判の最初の垣間見ることができますが、ここではこの作品は主に女王の人物へのオマージュとして役立ちます。
「マリア・ルイサ・デ・パルマの馬術の肖像」の関連性は、馬術の肖像画が人気のあるジャンルであった他の現代の作品との関係にもありますが、ゴヤは事前に確立されたフォーミュラから去り、現代の感度を提供し、革命的な現代の感度を提供します。 。この肖像画は、ディエゴ・ベラスケスなどの他の教師を思い出させることを止めることはできませんが、そのアプローチは新鮮でユニークな感じがします。
この肖像画を通して、ゴヤは、馬術の肖像画の形式と、19世紀の最初の数十年で感じ始める前 - 偏見の新しい感受性との間の対話を確立します。この意味で、「マリア・ルイサ・デ・パルマの馬術の肖像」は、絵画であるだけでなく、当時の力、優雅さ、人類の微妙さを捉えた歴史的な文書でもあります。
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