説明
1880年に作成されたポールセザンヌによる「プロヴァンスの山」「リステク」の絵画は、アーティストの作品の繰り返しのテーマであるプロバンカル風景の強力な表現を提供します。この絵画は、当時の美学と深く結びついているだけでなく、ポスト印象主義への道の証と見なすこともできます。フォームと色の革新的な使用で知られるセザンヌは、それが観察する世界の個人的で構造化されたビジョンを提供しようとしています。
作業では、構成は著しくバランスが取れており、秩序と構造の強い感覚があります。 Cézanneは、調和的に絡み合った一連の単純な幾何学的形状を使用しており、単なる表現を超越する方法で自然を表現したいという欲求を示しています。キャンバスの上部を支配する山は、堅牢で角張った線で描かれ、その記念碑に安定性を生み出します。左側には、L'Stequeの街はほとんどプログラマティックであり、他の風景よりも繊細なタスクによって示唆されているため、視聴者は景観の高さに自然に流れることができます。
カラーパレットは、注目に値する別の側面です。セザンヌは、地域を浴びる植生を描いた、さまざまな深い緑、黄土色、青いトーンを使用しています。これらの色は、素敵な視覚効果を作成するためにアマルガムだけでなく、大気にエネルギー感覚を追加する活発でテクスチャのあるブラシストロークのテクニックでも適用されます。ブラシストロークが見えます。これは、肉眼では静的に見える自然なシナリオでさえ、絵画に動きと生命の触知可能な感覚を与えます。
Cézanneは、この作業では、その不在のために輝いている人間の姿の詳細な表現ではなく、環境の堅牢性を通して、L'Etakeの本質を伝えることができます。抽象へのこのアプローチと人間の姿の減少は、彼のキャリアの移行段階を反映しており、彼は印象派の慣習から距離を置き始めます。芸術家は、自然のより実質的な表現を探して、彼の同時代の多くを特徴づける物語のアプローチから離れています。
このキャンバスは、形状と色が互いにどのように相互作用するかについて特別な注意を維持することにより、現代美術の後半にもたらされる動きの前提と見なすことができます。同じ時代の他のセザンヌの作品に関連することにより、プロヴァンス山脈または他の自然環境の穏やかな見解のいずれかで、風景の構造に対する彼の執着に連続性があります。 「La Montagne Sainte-Victoire」などの同様の作曲も、伝統的な印象派の限界を拡大する形と色の探求を提供します。
したがって、「プロヴァンスの山。プロヴァンスの山」は、セザンヌの習得の完璧な例であり、彼の時間を超越する方法を知っていたアーティストであり、彼のユニークなビジョンで芸術のパラダイムの変化を引き起こしました。しばしば瞑想的な外観を要求する彼の作品は、それぞれの観察における意味と感情の新しい層を明らかにし、視聴者に風景だけでなく芸術の本質も熟考するように誘います。
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