説明
1932年のペイント「ブラックスクエア（4番目のバージョン）」、ロシアの芸術家カジミールマレヴィッチのトップ作品は、現代美術の進化における重要な交差点を表しています。彼の有名な「ブラックスクエア」のこの4回目の反復を観察するとき、マレビッチが設立した最高の運動を特徴付ける急進的で挑戦的なシンプルさを反映することは避けられません。この作品は単なる絵画ではありません。それは哲学的で審美的な声明です。
「黒い正方形」の構成は厳しく、力強いです。白い背景に黒い正方形です。飾りや認識可能な人物を剥ぎ取られたこの色の二重性は、客観性を超越し、絶対的な芸術的純度を達成するというマレビッチの最高の願望を凝縮します。黒は、光と色が完全に存在しないため、キャンバスの中央にある深byのように見えます。これは、あらゆる地上のコンテキストの視聴者を分離する無限に向かって窓です。一方、白い背景は、ホストをホストする無制限の空間として認識され、逆説的に黒い広場の強度を強調しています。
明らかにシンプルさにもかかわらず、この作品はその意味についての深い瞑想を奨励しています。マレビッチは、彼の「ブラックスクエア」内の詳細、数字、物語を捉えませんでした。キャンバスにはキャラクターと環境が空いているため、観察者は純粋な抽象化に立ち向かいます。この没収の行為は知的で感情的に挑発的です。私たちは、既知のフォームと言及を省くように招待され、主要な知覚体験に自分自身を与えるように招待されています。
歴史的に、「ブラックスクエア」は、革命後のロシアの芸術的なパノラマ内で破壊的な役割を果たしました。サンクトペテルブルクでの0.10展示会で1915年に最初のバージョンを発表したとき、マレビッチは現実的で学術的な絵画の伝統を破り、代わりに非代表で芸術の本質を求めた美学を提案しました。 1932年に作られたこの4番目のバージョンは、ソビエト連邦の国家管理の下では、そのビジョンを取り上げて再確認し、マレビッチの再確認の行為に政治的共鳴の層を追加します。
マレビッチが率いた至上主義のスタイルは、世界の模倣表現の拒否だけでなく、芸術的言語の自律的な要素としての空間と色の探求のために革命的でした。 「ブラックサークル」や「クルスネグラ」などのアーティストの他の同様の作品は、この思考のラインを継続し、基本的な幾何学的形状を新しい芸術的現実の糸として提案しています。
要するに、「ブラックスクエア（4番目のバージョン）」は写真以上のものです。それは視覚的なマニフェストであり、芸術が何であるかの根本的な再定義を招きます。マレビッチの作品は、彼の大胆なミニマリズムと彼の深い象徴性を伴って、インスピレーションと反省の強力な源であり、芸術の真の本質はそれが表すものに存在するのではなく、それが示唆し、呼び起こすものに存在することを考えるように促します。
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