説明
現代芸術の広大な宇宙では、1923年の「クルス・ネグラ」で見られる明快さと力強さで、時代の精神とその創造者の美的信条を凝縮することができた作品はほとんどありません。 。これは、象徴的な至上主義の部分であり、マレビッチの物理的現実を超越し、形と色の純粋さを達成するという絶え間ない探求の厳しく強力な現れです。
「ブラッククロス」は、記念碑的なシンプルさで私たちの前に展開します。白い背景に伸びる堅牢で力強い腕を持つ黒い十字。これらの2つの色である白黒の並置は、最も強いコントラストを使用して、視覚的な注意散漫を排除し、視聴者に直接的な主要な経験で沈みます。この色の決定は、すべての芸術を余分に剥ぎ取り、最も裸の本質にアクセスするというマレビッチの意図を反映しています。比fig的な表現や物語の風景の代わりに、私たちがここに持っているのは、哲学的で形而上学的な意図であり、その絶対密度の黒い色は、宇宙自体の表現、またはすべての物質性を超越する空虚の表現としてさえ解釈できます。
「ブラッククロス」の構成も同様に重要です。完全にバランスのとれた水平線と垂直線を備えた中央の十字は、視聴者がその謎に浸透するように誘う安定性と対称構造を作成します。十字架の各腕は等しい寸法であり、調和と幾何学的順序の感覚を提供します。この完全なバランスは、至上主義者の思考の視覚的表現であり、芸術における純粋な感受性の優位性を仮定しました。
至上主義を設立したマレビッチは、芸術は物質的な世界の負荷から解放され、精神性と純粋な感情の優れた王国に向かって超越すべきだと信じていました。彼の言葉では、芸術は「絶対的な自由」でなければなりません。 「ブラッククロス」は、この哲学のパラダイム的な例です。なぜなら、現実の世界の具体的な言及を暗示していないからです。全体として、抽象的な概念です。人間の数字や物語の詳細が不足している作品は、対照的に、対照的に形と色の相互作用に意味を見つけるように視聴者に挑戦します。
この作品をマレビッチの芸術的発展の最も広い文脈に置くことが重要です。彼の最初の比ur的な作品から、1915年の「ブラックスクエア」の創造を通じて、マレビッチは徐々に視覚的な言語を絶対的な抽象化に向けて完成させました。 「Cruz Negra」は、伝統的な芸術慣習の拒絶と新しい美的視野の探求の象徴の象徴の象徴的な「Square Black」の継続と深化と見なすことができます。
20世紀の芸術に対するマレビッチの貢献は過小評価することはできません。 「ブラッククロス」を含む彼の作品は、ロシアの構成主義から西洋のミニマリズムまで、運動とその後の芸術家に深く影響を与えました。それぞれの作品は、その邪魔なシンプルさと思慮深い構成で、芸術の役割と超越を呼び起こす能力について、私たちを深い反省に誘います。
要するに、カジミール・マレビッチによる「クルス・ネグラ-1923」は単なる芸術的表現ではありません。それは哲学的な声明であり、芸術的創造の本質に関する瞑想です。限られたパレットと初等の幾何学的形式を通して、マレビッチは直観と精神性への道を指し、芸術を崇高な状態に引き上げ、地上の解釈から解放され、純粋な熟考に任せます。
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