説明
20世紀のロシアのアバンの芸術の広大なパノラマでは、ウラジミール・タトリンの名前は、当時の芸術的慣習に挑戦する能力だけでなく、橋として機能する美的要素を組み合わせる能力についても際立っています。日常と概念の間。 1913年から14年に描かれた「フラワーピース」（フラワーピース）は、彼の天才とさまざまな芸術形態の統合に対する彼の傾向の明白な証言です。
一見、「フラワーピース」は伝統的な死んだ自然の単純な探求のように思えるかもしれません。ただし、より詳細な検査により、Tatlinの作品を特徴付ける複雑さと革新的な大胆さが明らかになりました。この絵では、アーティストは絵の表現の確立された規範に反する花のアレンジメントを提示します。構成はダイナミズムの分野です。花の要素は、幾何学的で断片化された形状と絡み合っており、まるで花のダンスの凍った瞬間を観察したかのように、動きと振動の感覚を呼び起こします。
作業での色の使用は特に重要です。暗く中立的な背景は、花の鮮やかな色が強度で際立っている厳格なキャンバスとして機能します。豊かで多様なカラーパレットは、強烈な赤から最も柔らかい緑まで、花の自然の美しさを捉えるだけでなく、暗い文脈との意図的なコントラストを示唆しています。 Tatlinは色を使用して深さとテクスチャーの感覚を作り出し、視聴者に作品の複数のレイヤーを探索するように誘います。
人間のキャラクターは絵画では見られませんが、これは、感情や思考を伝える作品の能力を少なくとも減少させません。実際、まさにこの不在であり、花の形と幾何学的なストロークが、より抽象的で内臓レベルで視聴者と顕著で「対話」することを可能にします。ほぼ混oticとしているが慎重に制御されている花の配置は、自然に、さらには生命そのものに固有の秩序と障害の二重性を反映しています。
「フラワーピース」は、タトリンの初期の構成主義的時代の一部であり、彼が絵画の3次元性のアイデアで演奏した段階の一部であることに言及する価値があります。ロシアの構成主義における彼の先駆的な精神で知られるタトリンは、2次元の絵の伝統で壊れ、彼の作品にボリュームと空間感覚を紹介しようとしました。この写真は、その後の有名な「カウンターレリー」ほど3次元ではありませんが、フォームとトーンの相互作用を通じてその意図をすでに示しています。
彼の作品の最も広い文脈では、「Flor Piece」は、芸術と建築のタイタニックな融合である「The Third Internationalの記念碑」など、彼の最も野心的なプロジェクトの視覚的な前奏曲と見なすことができます。この作品は、より控えめな規模ですが、タトリンのキャリアを定義するのと同じ独創的で実験的な心を共有しています。
要約すると、「Flor Piece」は、ウラジミール・タトリンの多面的な才能をカプセル化する作品です。シンプルな死んだ自然ではなく、絵画は形、色、空間の複雑な研究であり、花のアレンジメントと同じくらい単純なトピックでさえ、大胆で前衛的なステートメントに変換できるかを示しています。タトリンは、各ストロークとあらゆる色を通して私たちを招待して、新しい光の下で毎日を再考し、明白なものを超えて抽象的で革新的なものを受け入れるように挑戦します。
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