説明
エドガー・デガスによる「バスレーフ・ザ・バス」（1885年）の作品では、人間の姿と日常生活の親密さの魅力的な研究では、芸術的生産の基本的な特徴が展開されています。ボストン美術博物館のコレクションにあるこの絵は、バスルームの後の瞬間に裸の女性を描いています。
印象派への革命的なアプローチで知られる廃ガスは、この作品で、人体に対する彼の深刻な認識と親密性と家畜性の雰囲気を組み合わせています。女性の姿は、自動化のジェスチャーの中で、暖かさと剥ぎ取りの両方を呼び起こす内部空間に立っています。おそらく彼女の姿勢を乾燥させたり調整したりするために、女性が横に傾く方法は、ほとんど写真の自然さと流動性を示唆しており、動きと形によるアーティストの魅力を示しています。
構成は、色と光の見事な使用を提示します。人物の肌の柔らかくて温かい色調は、背景の最も暗くて最も悪臭のする色調とは対照的で、ほとんど空気のようなオーラを作り出します。 Degasは、ベージュ、バラ、テラコットの範囲のパレットを使用し、深さと体積を示唆する影と組み合わせています。女性の肌を囲む微妙な反射と柔らかい照明は、視聴者が記述された瞬間の経験を垣間見ることができるリアリズムと肉体性の感覚を提供します。
スペースの使用も注意に値します。デガは、フィギュアを斜めの角度に配置するときに、伝統的な視点のルールを破るように見えます。組成に分かれること - より広い空間を示唆するキャンバスの端で明らかになる - は、キャラクターのより親密な調査を招きます。部屋の要素は最小限で組織化されているため、女性の姿の隔離を強調します。これは、ダンサーやキャバレーのシーンなどの日常生活の他の問題で作られたgeasが作った治療を並行して反映するアプローチです。
degasの芸術におけるヌードと日常生活のテーマは、しばしば家の親密さで表される女性の姿が探求シンボルになったより広範な慣習の中で文脈化されなければなりません。働く中流階級と中流階級の女性の生活に対する彼の関心は、緊張から免除されていないものの、彼の時代の女性らしさの複雑な理解を反映しています。
また、デガは一時的なものを捕らえる能力によって自分自身を区別しました。これは、水から離れる女性の外観で明確に観察されている特徴です。瞬間は一時的で、つかの間で、日常から逃れ、芸術的観察に導入されます。この「今」の経験は、彼の以前の作品を反映しており、そこで彼はつかの間のダンスや状況を表しています。
印象派の発展の規模では、「バスルームを離れる」ことは革新の精神で共鳴します。絵画や他の芸術形態の境界を曖昧にする技術と構成は、フレームや瞬間が重要な写真などの他の芸術形式を曖昧にします。彼の人間の姿と私的空間の探求は、彼の主題に対する深い共感を示し、芸術における伝統的な方法の理想化に挑戦しました。
要するに、「バスルームを離れる」は、毎日の親密さの単なる表現ではありません。それは、光、形、色を使用して、女性の経験の複雑さを探求するために、一瞬、本質を捉えた作品です。 Degasは、詳細に対するユニークな能力と動きの感覚を備えた、深い芸術的反省の瞬間に単純な毎日の行為を変えます。
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