説明
「ソーセージメーカーがウッズに到着した」（1914年）の絵画は、カジミール・マレヴィッチによって、現代美術の最も影響力のある芸術家の一人の文体的かつ概念的な移行をカプセル化する作品です。この作品では、マレビッチは、比ur的な要素を保持しているものの、至上主義へのその後の進化を予測する形と色のアマルガムを表示します。
組成を観察するとき、形成と抽象化の境界で見られる形態の崩壊と再構成に気付くことができます。 「ソーセージメーカーがウッズに到着した」では、幾何学が主人公になり、人間の姿は存在していますが、正式な探索の口実です。硬い輪郭と対照的な色は、ピカソとブラックのキュービズム、イタリアの未来派の影響を受けた、当時マレビッチが栽培していたキューブとフートゥリストのスタイルに特徴的な緊張を生成します。
赤、青、白、黒の色が作品を支配し、マレビッチの視覚語彙の特徴である活力とダイナミズムを提供します。赤く、活気があり、主要なものは、エネルギーと変換を指しているようです。これらの色合いの背後には、現代性のプリズムを通して、再構成された日常生活のエコーが生きています。幾何学的な形状と線、目に見えるもの、その他は暗黙的に、交差してオーバーラップし、ほとんど音楽の視覚的なリズムを作り出します。
絵画のキャラクターに関しては、抽象的な人間の人物の存在が区別されます。マレヴィッチが人間の姿に対処する建設的な複雑さは、逸話を超越して産業の近代性の象徴に変換する「ソーセージメーカー」を示唆しています。幾何学的成分への数字の削減、時には混oticとした廃棄、4番目の壁を通ることは、ロシアの復活前世界の動揺と断片化を反映しているようです。
Kazimir Malevichは、美術史の重要な人物であり、とりわけ、アートにおける純粋な感受性の優位性を求めた運動である至上主義の発展で知られています。 「ソーセージメーカーがウッツに到着した」はまだ至上主義者ではありませんが、「ブラックスクエア」（1915）のように象徴的な作品で頂点に達する検索を見ることができます。この絵では、マレビッチが視覚的表現の限界を経験し、押し進め、現実を理解し、知覚する新しい方法につながります。
「ソーセージメーカーがウッツに到着した」は、彼の時代の影響と傾向を統合するだけでなく、模倣表現の形と色のエマンシパンがある芸術の新しい概念への道を予見しています。したがって、絵画は、マレビッチが後年にenshrineする抽象的な言語への輸送の具体的な証言になり、20世紀の芸術の歴史のマイルストーンをマークします。
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