説明
間違いなく、ナッシュが当時だった歴史的および芸術的な文脈に没頭しただけでなく、彼がこのキャンバスに展開した技術的および象徴的な習得にも没頭していたポール・ナッシュは、間違いなくイギリスの芸術家の一人でした。
「サッカー選手はシェルを好む」と、彼らの時代の芸術的および社会的慣習を完全にカプセル化するナッシュの能力。作品の構成は、比ur的な要素と夢の象徴主義を組み合わせる能力の本当の証言です。キャンバスでは、3つの主要な要素が際立っています。前景にある2つの人間の人物、シェルブランドカーとバックグラウンドの非常に幾何学的な風景です。
一見すると、シーンの雰囲気は、サッカーの試合など、明らかな些細なことのテーマであることは異常に平和に思えます。ただし、詳細が観察されると、優しさは落ち着きがなくなります。車の両側にある人間の人物の処分は、サッカーの試合に固有の活力に強く反対するほとんど機械的対称性を導入します。どちらの人物も動かず、時間の経過とともにほとんど凍結しているように見えます。
中央の位置に配置されたシェルカーは、作業の解釈鍵の1つです。 1930年代にシュールレアリスムに興味を持ち始めたナッシュは、この金属と輝かしい作品を、近代性のアイコンとして、そしておそらく技術的な疎外のアイコンとして使用しています。車が完璧な状態にあり、基本的には、サッカーの試合の予測不可能で汚いダイナミクスによって占有されるべきフィールドの真ん中にある皮肉なシンボルになっています。商業ブランドを含めることは、産業時代における文化的信頼性のマーケティングと喪失に関するコメントも示唆しています。
背景は、交差する幾何学的な形状で構成され、閉所恐怖症と孤立の感覚を作り出します。これは、第二次世界大戦中のナッシュのトラウマ的な経験の反映として解釈できます。このような重度で直線的な形態は、動きを表現しようとする失敗した試みとは対照的であり、現実と非現実的なものの間で振動する雰囲気の一部を提供します。
色の観点から、ナッシュは限られているが深く象徴的なパレットを選択します。灰色と茶色のトーンがシーンを支配し、憂鬱と荒廃の感覚を植え付けます。作品に挿入された緑と青のニュアンスは、活力を注入することはできませんが、寒い客観性と感情的な分離の感覚を強化します。
要するに、「サッカー選手がシェルを好む」は、現代性と伝統、人類、機械化の間の緊張を具体化する時代の時代を捉えた作品です。その明らかなシンプルさの中で、未知のものに向かって垂直なペースで進んだ世界の人間の存在の状態に関する痛烈な批判と深い瞑想を隠します。ナッシュは、この作品を通して、私たちを観察するように私たちを招待するだけでなく、私たち自身の現実に深く反映するように誘います。
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