説明
有名なロシアの画家であり、至上主義の先駆者であるカジミール・マレビッチは、彼の農民の仕事と1912年の子供である彼の時代の田舎の生活を表現する独特の方法で見られました。この絵画は、マレビッチのキャリアの重要な段階に位置しており、アーティストが世界中で知られるようになる至上主義者のスタイルに移行していた時代の一部です。田舎の生活の単純な表現以上のものであるこの作品は、形状と色の抽象的な調査の前文として建てられています。
作品の構成は、一見、単純ですが、潜在的な複雑さを表します。その中で、農民として明確に識別可能な堅牢な女性の姿は、表面的に2つの立方体を運んでいる立っている表現されています。彼女のそばで、穏やかな表情を持つ小さな子供が彼女に同行します。両方のキャラクターの顔の詳細には特異性が欠けています。この特性は、主題の普遍性を強調するために、比ur的な側面が幾何学的にほぼ単純化されるマレヴィッチのテクニックをすぐに参照します。
塗料で使用される色は活気があり、対照的です。農民は赤いスカートと緑と青の背景に目立つ白いブラウスを着ています。赤の選択は偶然ではありません。この色は、マレビッチの作品の中心的な要素であるフィールドの活力と硬い生活の両方を象徴しています。灰色と白のほのめかしで金属製のトーンで描かれたキューブは、人間の姿自体と同様に、単純だが表現的に表現されている日常のオブジェクトの細部への注意を反映しています。
深い緑の青い斑点と青い斑点の混合物である塗料の背景は、牧歌的な農村環境を指しています。ただし、風景自体は詳細ではありませんが、主な主題に顕著な抽象的なカーテンとしてのみ機能します。この手法は、絵画を最も重要なコンポーネントに減らすためのマレビッチの検索を示しており、抽象主義への完全なジャンプをする前にリアリズムの限界を経験しています。
この作品は、キャラクターの位置に含まれる動きの感覚にも共鳴します。農民は静かな活動の瞬間にあり、おそらく水を輸送しているように見えますが、子供はより静的な姿勢を維持しています。この二重性は、マレビッチがよく知っていた田舎の生活そのものに共鳴します。仕事と休息の日常、努力、静けさ。
キューブと子供を備えた農民は、マレビッチのキャリアにおける形成的で変革的な時期の窓です。この絵画での彼のテクニックは、幾何学的な形と純粋な色がキャンバスを支配する彼の至上主義に伴う革命を予想しています。この作品は、その象徴的な段階と抽象化の間の架け橋であり、そのグラフィックシンプルさでロシアの農民の生活の深い感覚を捉えています。
それは彼の最も急進的な至上主義者の作品ほど知られていませんが、キューブと子供を備えた農民は、マレビッチの芸術的進化について貴重な手がかりを提供します。それは、幾何学的な形と色が絶対的な主人公になるというその後の探検のために土地を準備しながら、基本的な形と色で人間の経験を蒸留する能力の証です。したがって、この写真は、田舎の生活の表現であるだけでなく、人間の経験の普遍性に関する声明であり、最後の作品まで探求し続ける問題です。
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