説明
現代美術の最も傑出した人物の1人であり、至上主義の先駆者であるカジミール・マレビッチは、研究と賞賛のままである作品の遺産を残しました。これらの中には、1927年の彼の作品「大工」があります。絵画は、彼の芸術的な進化を反映しているだけでなく、彼のキャリアの重要な瞬間も反映しています。
「カーペンター」では、マレビッチはその職業の真っin中に人間の姿を描いており、ほとんど記念碑的なシンプルさを持っています。大工の姿は、彼らの至上主義者の段階を定義した形式を連想させるが、比urに向かって明確な移行を伴う幾何学的で様式化された方法で表されます。匿名で、定義された顔のない大工は、ソビエト連邦における社会的および経済的変化の時代に、一般労働者の象徴、日常生活へのウインク、肉体労働の価値として建てられます。
構成は、幾何学的なラインと形状が調和して生きているバランスのとれた透明な構造を提示します。色の使用は中程度で、主にひどい黄土色であり、シーンに飲酒と焦点の雰囲気を与えます。このカラーパレットは、以前の最高の作品の生きてしばしば不一致の色とは対照的であり、よりアクセスしやすく具体的な物語への転換を示唆しています。
詳細を観察すると、大工はそのツールと材料に囲まれているように見えます。これらはすべて、その図と同じ幾何学的緊縮財政で表されます。この文体的な選択は、単なる現実的な表現を超越し、比ur的ではあるが、芸術的発展に重要な単純化と抽象化の原則を保持する作品を作成しようとするマレビッチの試みを強調しています。
この絵画が作成されたコンテキストは、完全に理解するために重要です。マレヴィッチは、長年にわたって至上主義との抽象主義に完全に捧げた後、目に見える世界と一種の和解になりました。この比urに戻るこのプロセスは、ソビエト連邦の芸術の公式要求と一致しようとする彼の試みと並行して、プロレタリアートとのより大きなアクセシビリティとつながりを促進しました。
マレヴィッチにとって、「大工」は単に貿易の肖像ではなく、芸術的原則の宣言です。これは、最も抽象的なアイデアと最も具体的な現実の両方について話すことができる普遍的な視覚言語の検索の統合です。それは、その基本的な審美的な信念をあきらめることなく、進化し、適応する能力の証です。
要約すると、Kazimir Malevichによる「Carpenter」は、アーティストの軌跡の岐路をカプセル化する作品です。これは、抽象をコンクリートと統合し、日常生活について間違いなくあなたのもののままの声で話す能力の証です。絵画は、マレビッチの天才の振幅と深さを理解するための基準点のままであり、芸術形態の探求と更新に対する継続的なコミットメントを明らかにしています。
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