説明
1650年にさかのぼったディエゴ・ベラズケスによる「カルデナール・カミロ・マッシミ」は、スペインの画家が現代の肖像画に加えた崇高な領域の驚くべき例と、その主題の本質を伝える能力です。この肖像画では、ベラズケスはマッシミ枢機inalを威厳のある厳soleな方法で提示し、当時の宗教的および政治的文脈の中で彼の姿の重要性を強調しています。垂直に額装された構成は、その状況と重要性を強化するスペース全体を占める枢機inalの姿に注意を向けています。
枢機inalには、赤い層とボンネット、聖職者のシンボル、絵画の一般的なパレットとは対照的な空白の詳細を含む彼の教会の衣服が贈られます。 Velázquezは、テクスチャの感覚を高める生地の扱いを実現しています。組織の落下は液体で自然であり、彼の仕事で特徴的です。画家のテクニックのバッジである光と影の遊びは見事に存在し、枢機inalの顔を照らし、描写された人の性的表現と穏やかな表現を強調するほぼ3次元の雰囲気を作り出します。
マッシミ枢機inalは威厳のあるポーズで示されており、右にわずかな傾向があります。このジェスチャーは、視聴者との視覚的なつながりを確立するだけでなく、まるで会話中であるかのように開かれた性質を示唆しています。彼の視線は、穏やかだが浸透しており、権威と内省の両方を伝え、ベラズケスが一瞬で融合する資質を伝え、視聴者に代表される個人の性格を振り返るように誘います。
絵画の暗くて微妙な背景は、枢機inalの姿をさらに強調し、そのほとんど記念碑的な存在を強調します。このコントラストの使用は、環境の単純さによって感情的な強度がしばしば強化される成熟におけるベラズケスの仕事の典型です。枢機inalの背後にある深い影は、その姿を浸す光とは対照的であり、それは美的機能を果たすだけでなく、聖職者の図像に非常に適切な神の照明の象徴性を強化します。
Velázquezがこの肖像画を描いた文脈を考慮するのは興味深いことです。 1650年代に、画家はフェリペIVの要請でスペインの裁判所ですでに高い評判を享受していました。この意味で、「カミロ・マッシミ枢機in」は個々の肖像画としてだけでなく、絵画のバロックのapogeeを象徴する作品として鑑賞することができます。社会的地位。
要約すると、「カミロ・マッシミ枢機inal」は、ベラズケスの天才をカプセル化する作品であり、テクスチャとライトの表現における彼の最上級のテクニックだけでなく、彼のモデルの心理学を捕らえる彼のユニークな能力も示しています。この肖像画は、枢機inalの生命と性格を瞑想的に見て、時代とスタイルの視覚的な証言になり、そこでは芸術が人間と神の間の対話の手段となり、個人とその環境の間の手段になります。
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