説明
Kazimir Malevichによって「オーストリア人がRadziwill -1914に入った」という細心の探求で、アーティストのキャリアと現代美術の歴史の両方で重要な瞬間を示す抽象化と感情の本当の叙事詩に没頭していることに気付くでしょう。ロシアの至上主義の先駆者であるMalevichは、彼の時代の表現慣習に挑戦し、最小値と絶対的な結合を際立たせることができます。
この作品の構成は、単なる客観的な現実を超越して、知覚と感情のより深い側面を探求するというマレビッチの意図を反映しています。絵画を観察するとき、その抽象的なダイナミクスを通して物語を語るように見える幾何学的な形の秩序ある混chaosに吸収されることを避けることはできません。タイトルは特定の出来事を示唆していますが、第一次世界大戦中のラジウィルにおけるオーストリア軍のエントリー - 絵画は、この歴史的な出来事に関する直接的な視覚的手がかりを提供しません。代わりに、Malevichは、主に赤、白、黒の色の限られたパレットを使用しており、緊張と一定の動きの雰囲気を作り出します。
この作品での色の使用は見事です。赤とオレンジ色のトーンは、内部エネルギーでほぼクリックしているように見えます。おそらく、紛争の燃焼と暴力を示唆しています。クリアトーンのブロックは、最も暗い形状と鋭く対照的であり、視覚的なバランスを生成しますが、それは本当に安定しているとは感じません。均衡と不均衡の間のこの緊張は、マレビッチの作品の最も魅力的な側面の1つであり、「オーストリア人がラジウィルに入った1914年」に本質的に存在しています。
まるで彼らがシーンの俳優であるかのように配置された絵画の幾何学的な形の独自性は、追加のレベルの複雑さを追加します。これらの数字は絶え間ない動きになっているようで、同時に活発で謎めいた視覚的な物語を作り出します。私たちは表現に人間のキャラクターを見つけませんが、抽象的な形とその気質は、存在感、紛争の普遍性と歴史的出来事の集合的な影響について語る存在感を明確に示しています。
特に未来派とキュービズムの影響を受けたマレビッチは、その最高の哲学をその哲学を紹介します。そこでは、スピリチュアルと芸術が単なる表現を超越するために絡み合っています。 「オーストリア人がRadziwill -1914に入った」では、この哲学はオブジェクトの非物質化に現れ、彼が「純粋な感受性と呼んだものと直接通信する芸術を達成しています。比ur的な表現の欠如は、視聴者がタイトルが言及するイベントの強さと偉大さを感じることを妨げません。この作品は、紛争、変容、現代性に関する瞑想になります。
Malevichによる他の作品に関連して、「オーストリア人はRadziwill -1914に入った」は、彼らのキューブ - フートゥリスト実験と純粋な至上主義への絶対的なコミットメントの間の中間作品として見ることができます。 「Black Square」（1915）などの作品は、より根本的な抽象化への進行を示しています。ここでは、純粋な幾何学的形状が芸術の本質になります。対照的に、私たちを占領する作品は、歴史的および感情的な物語との薄暗い絆を維持しており、具体的で抽象的な対話を示唆しています。
要するに、オーストリア人はRadziwillに入りました - 1914年は、特定の歴史的出来事についての反省であるだけでなく、芸術的表現の限界と可能性の深い探求でもあります。 Kazimir Malevichは、この作業で、絵画を普遍的なメディアに変換する無限の能力を示しています。
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