説明
エル・リシツキーの「ウラジミール・マヤコフスキーによる「ラヴォスのために」のイラスト」は、ロシアの構成主義の活気に満ちた顕現であり、アートとテクノロジーや業界との統合へのアプローチを特徴とする芸術的流行です。この特定の図では、リシツキーはすべての人間の姿の視覚的表現をストリップし、形状と色の動的な関係にその強さを見つけます。
作業は、主に白い背景にある慎重に配置されたフレームとカラーブロックで構成されています。直角と対角線の絶え間ない使用によって強化された黒と赤の線は、機械的機能を果たし、視聴者の視線をほぼ数学的な精度で構成に導きます。この作品は、ヴラジミール・マヤコフスキーによって書かれた「声のために」（??????）によって書かれた本のために特別に設計された一連のイラストの一部であることを理解することが不可欠です。当時の根本的なタイポグラフィのアーティファクト。
エル・リシツキーの作品に遍在する赤い色は、特に黒い形や白い背景とのコントラストを生み出すためにここで現れています。この色の選択は、単なる美的ではありません。赤と黒は、マヤコフスキーとリシツキーの両方がアーダーで擁護した革命と社会的闘争の雄弁なシンボルになります。色は、抽象的ではあるが、感情的なアーキテクチャを示唆する形状で分布しています。
しかし、リシツキーがその技術的領域を明らかにするのは構成です。各要素は他の要素と緊張しているように見えますが、構成主義の精神をマークする内部論理に従います。対称性と非対称性は、相互作用を誘う視覚的なダンスでバランスが取れています。受動的な2次元ではなく、読者/観客への招待状が形状全体で彼の視界を追跡し、詩を大声で読むのと同じエネルギーでページを探索します。リシッツキーは、現代の同僚で同僚のカジミール・マレヴィッチに沿って、ここで視聴者にダイナミックで機能的なオブジェクトとしての芸術作品を見て理解する新しい方法に挑戦します。
Lissitzkyは、画家であることを超えて、建築家、グラフィックデザイナー、タイポグラファーであり、これは動きに満ちた3次元の空間で空白のページを変換する彼の能力に反映されています。彼のエンジニアリングトレーニングは、芸術に対する分析的アプローチに貢献し、科学と創造性を新しい視覚形式で組み合わせて、彼の時代の確立された限界を超越しました。
このようなイラストは、本の芸術を再定義するだけでなく、よりインタラクティブで重要なものにするだけでなく、アーティストとロシアのアバンギャルドの作家との深いコラボレーションを強調しています。 「ヴラジミール・マヤコフスキーによる「ラヴォスのために」のイラスト-1920」では、リシツキーは単に説明していません。マヤコフスキーの詩の活気に満ちた口頭を、エネルギーに共鳴する視覚的な形に翻訳します。
結論として、この作品は、テキストとイメージ、芸術、機能の間の相互作用に関する現代の認識を刺激し、挑戦し続けているリシツキーの構成主義者とタイポグラフィの芸術の変容力の証言です。視覚的な楽器を通して、リシツキーは私たちを召喚して、比類のないモダニズムのビジョンのページと形状を通して導かれた革命の声を再発見します。
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