説明
現代美術の活気に満ちた、常に進化するパノラマでは、アリス・バイリーの姿は、この運動の最もユニークで興味深い指数の1つとして際立っています。 「レイ・デイビッド」1921年のアーサー・ホーンガー」の彼の作品は、前衛とキュービズムのわずかなタッチの間の魅力的な融合をカプセル化し、画家とスイスの作曲家アーサー・ホネガーの2人の偉大な芸術家の間の深い創造的で刺激的な同盟を反映しています。
絵を描く前に停止することで、私たちはすぐに色と形の爆発に直面します。キャンバスでのオイルの大胆な使用により、Baillyは動的な調和で共存する複雑な範囲のテクスチャとニュアンスを探索できます。温かいトーンとコールドトーンが絡み合っており、キャンバスを通して視聴者を導く繊細なバランスを作り出します。構造は、キュービズムとの対話ではあるが、バイリーがクロマティックな探索によってもつながっていたfa罪に典型的な自由と活力の特定のラインを利用することを観察できます。
作曲は、有名な作曲家であるアーサー・ホーンガーを瞑想的な態度で提示します。ホーンガーの表現は、単なる肖像画に限定されません。むしろ、物理的アイデンティティと音楽の本質の両方を示唆する特定の幾何学的抽象化で投影されています。その周りでは、音符や合唱の構成が展開されているように見える要素が展開されます。おそらく、有名なオーケストラの作品「Le Roi David」を直接的または間接的に言及しています。
タイトルの「キングデイビッド」は、キャンバス上の擬人化された人物として提示されていませんが、むしろ、ほぼ神話上のエーテルの存在を示唆しています。ここで、Baillyは、描かれた人の物理的な本質だけでなく、彼の内なる生活と芸術的なプロダクションを捉える能力を示しています。それはまるで音楽自体が絵の空間を流れ、視覚的な交響曲でホーンガーを包んでいるかのようです。
1872年にジュネーブで生まれたアリス・バイリーは、主に男性的な芸術の世界の先駆者として建てられ、彼女の時代の慣習に挑戦した彼自身のスタイルを育てました。彼の象徴性への傾向と色の堅牢な使用、特にこの作品で明らかなように、それをイタリアの未来主義とフランスのフォービズムの両方と結び付けます。彼の作品の多くでブラシの代わりにウールを使用する彼のテクニックは、革新と伝統的な制限の破裂を絶えず探求する別の証です。
並行して、Les Six GroupのメンバーであるHoneggerは、伝統と近代性を混ぜる能力で知られていました。 「Rey David」の文脈でHoneggerを描くというBaillyの選択は、視覚芸術と音楽の間の深く相互の理解を強調しています。
したがって、「Rey David」1921年のアーサー・ホーンガー」は、個人と彼の作品のお祝いであるだけでなく、20世紀初頭の芸術的統合でもあります。式テープ。 Baillyは、彼のユニークで技術的なエッセイの外観を通して、芸術の本質と、有形で無形の人間の経験の両方を捉える能力を振り返るように誘います。
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