説明
「エルヴァレデルアルコ」（1888）では、ポールセザンヌは私たちを風景に運びます。慎重かつ綿密に描かれていますが、彼のカラーパレットと構成の構造を通して活気に満ちた生き生きと感じています。この作品は、アーティストの他の多くの人と同様に、自然界との彼の美的出会いをカプセル化し、形、色、光の魅力的な探求を提供します。インプレッション主義後の前駆体と見なされるセザンヌは、ここでは環境の表現に焦点を当てていますが、その解釈は明らかに個人的なものであり、純粋な印象派の慣習から離れています。
写真を観察するとき、私たちは自然が流れるように見える山岳地帯の風景を提示されます。幾何学的な形状は組成の基本であり、セザンヌはより堅牢な構造を採用するために、印象派の柔らかく流動的なラインから意図的に出発します。たとえば、木には、オリーブの木とエメラルドの間で振動する緑のニュアンスが搭載されており、深さと3次元の感覚を生み出すように組織されています。厚くてかさばるトランクは、ほとんど構造的な力でキャンバスから出現し、自然の堅実さを強調しているようです。
この作品のセザンヌのパレットは主に緑ですが、色調のバランスを提供する茶色と灰色のタッチも示しています。大気は密集しており、光が曇りの空にろ過されることを示唆しています。この色の選択とブラシストロークの実行は、まるでシーンが永続的な変容状態にあるかのように、動きと変化の感覚を伝えます。これに関連して、光と影はフォームを定義するだけでなく、作品の感情にも影響を与え、穏やかで堂々たる遊びで山と木に落ちます。
この作品には特に欠けている人間の姿の表現に関しては、セザンヌはしばしば、風景の力に焦点を当てて、キャラクターの含有を避けることを選択します。この決定は、その単なる表現ではなく、自然の本質を捉える手段としての芸術の概念を反映して解釈することができます。ただし、この期間中、セザンヌはさまざまなテクニックの使用と、人間の姿を必要とせずに要素がキャンバス内で相互作用できる方法を経験していたことに言及することが重要です。
アーティストとしての彼の進化の一部として、「アークバレー」はセザンヌの独特の特徴を反映しています。視覚要素の統合に対する彼の関心です。彼のキャリアを通じて、セザンヌは色の並置と印象派の急速な明るいブラシストロークを拒否しました。代わりに、形とその表現のより深く、より意図的な調査を選択しました。この作業は明確な例であり、各ブラシストロークは測定されているようであり、目的を備えており、視聴者が風景の隅々を探索するよう招待する構成順に変換されます。
セザンヌの作品全体は印象派と現代美術の橋であり、「アークバレー」はこの旅行のマイルストーンとして位置付けられています。彼の構造に焦点を当て、色の分析に注意を向けることは、ピカソやマティスなどの他のアーティストが後に続く道路を示唆しており、20世紀の芸術の発展にセザンヌが及ぼした影響を強調しています。
要約すると、ポール・セザンヌによる「ザ・アーク・バレー」は、南フランスの風景の美しさに共鳴するだけでなく、確立された慣習から距離を置き、表現の新しい形態を探求するためのアーティストの絶え間ない探求を表しています。 。熟練した色と形を通して、セザンヌは世界を作り出しますが、現実には停泊していますが、エーテルを感じ、意味が詰まっています。
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