説明
マリニストの芸術のロシア系アメリカ人教師を認めたイヴァン・アイヴァゾフスキーは、彼の絵画に私たちを提示し、「神の霊は海の表面に動いた」「海の大きさと美しさを捉える彼の能力の恐ろしい証言」この作業を通じて、アイバゾフスキーは彼の技術的な領域だけでなく、キャンバスにスピリチュアリティとミステリーの雰囲気を吹き込む能力も示しています。
この作業を観察するとき、最初に際立っているのは水の治療です。習得で表される海面は、無限のように見える広大な地平線で伸びています。波は、影と光のあるもので、海の固有の二重性を反映して、静けさと動きの両方を呼び起こします。同時に穏やかな鏡と不屈の力になる能力です。 Aivazovskyは、その二重性を青と緑の豊かなパレットで伝え、流blueと緑の豊かなパレットで、トワイライトの空の下の水に命を吹き込みます。
この組成のもう1つの重要な要素である空は、エーテルの光で表されています。ニュアンスとテクスチャが詰め込まれた雲は、空のベールとして展開され、黄金の光線が通過します。 Aivazovskyの作品で典型的な光の使用は、自然の細心の観察だけでなく、その崇高な性格に対する深い感謝も明らかにしています。
作品の構成は特に言及する価値があります。絵画を2つの水平の高さの天国と 'に分割すると、両方の要素の広大さを強調する対称性が生まれます。しかし、視聴者の視線を導くのは地平線と太陽の柔らかい反射であり、それをほとんど地中の熟考に導きます。人間または動物の姿が顕著に欠けています。これは、神の霊が水の上に動いた聖書の瞬間の詩的なレクリエーションである、人間の介入前の主要な風景のアイデアを強化します。
主題の選択は、彼の作品の一定である海の力と威厳のためのアイバゾフスキーの魅力に合わせています。彼の絵画は、このテーマはさまざまでしたが、常にこの自然な要素に反省と賞賛の中心として戻ります。この絵では、特に、自然の中で神と言いようのないものの感覚を植え付ける明確な意図があり、無限と神聖な人が自然にあることを示唆しています。
19世紀に活動しているアイバゾフスキーは、6,000以上の作品を描いており、その多くは激しい嵐から平和な夜明けまで、すべてのファセットで海を表しています。サンクトペテルブルクの帝国芸術アカデミーでの彼の訓練と、ヨーロッパの海や地中海を含む世界中の旅行は、海の理解と表現を豊かにし、ユニークな視点と比類のない技術的能力を与えました。
「そして、神の霊は水面に移動しました」このようにして、アイバゾフスキーの妙技の代表的なサンプルとしてだけでなく、海の謎と威厳に関する絵画的瞑想としても登録され、視聴者を視覚と視覚と両方に招待します。精神的な内省。このキャンバスでは、海はトピックやシナリオであるだけでなく、それ自体が象徴性と意味が詰まったキャラクターです。
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