צליבה של מונד

ציור יוצא דופן זה של רפאל היה במקור חתיכת מזבח שנמצאת בכנסיית סן דומניקו, סיטה די קסטלו, ליד אורבינו, עיר הולדתו של האמן. זה מראה את הבתולה וסן חואן אוונג'ליסטה מכל צד של הצלב. סנט גרונימו ומריה מגדלנה כורעת מולם.

אחת מיצירותיו הראשונות של הצייר, המזבח הזה הוזמן על ידי סוחר הצמר והבנקו דומניקו גווארי על קפלת הלווייתו המוקדשת לסן ג'רונימו.

ביצירה גוף המשיח תלוי מהצלב. שני מלאכים מתנדנדים על פינדי ענן עדינים מכל צד, אוספים את הדם הזורם מפצעיהם בקליקי זהב שמזכירים לאלה שבהם הוגש יין במהלך המסה על המזבח למטה.

השמש והירח נראים בשמיים, ומסמנים את ליקוי החמה שנמצא במקביל למותו של ישו. סן ג'רונימו ומריה מגדלנה נמצאים למרגלות הצלב ומסתכלים על גוף המשיח ביראת כבוד ורחמים. הבתולה, לבושה בשחור סגול כדי לציין את הדו -קרב, נמצאת משמאל לצלב עם ג'ון האוונגליסט מימין. שניהם מסתכלים לעבר הצופה ומסובבים את ידיהם.

אמנות יכולה לגרום למשהו שהוא נורא נראה יפה. ניתן לראות מיומנות זו גם ב- Crutifixion Mond. הציור צמצם את הכאב והסבל שהמשיח סבל על הצלב. ישוע הוא ללא רבב ושלו, למעט פצעיו ברגליים, בידיים ובצד. רפאל מדגיש את שלמותו של ישו להישאר נאמן לסגנון הציור של הרנסנס הגבוה.

ביצירה, הפרספקטיבה האטמוספרית בתוספת הנוף מציגה את סגנון הפרוגני שרפאל עקב אחריו. במקום להתמקד באופי הכואב והמפחיד של מותו של ישו, זה מחזק את תורת הטרנס -סטראנטציה, ומשמשת כמייצוג דם סמלי עבור האוכריסט.

צליבה מונד נותחה במוזיאון לאמנות שבסיסה בלונדון, הגלריה הלאומית. שם זוהו הפיגמנטים האופייניים לתקופת הרנסנס.

רפאל צייר את עבודתו בין פיגמנטים אחרים עם אוקר, ברמלו, ורדין, שלבי עופרת צהובים וטבעיים מעבר לים. לצבע האדום יש משמעות חזקה. לכל תמונה של הציור יש נגיעה של אדום. כל הדמויות נוגעות בתמונה ומפונות מדם ישו.

צבעים אחרים מחברים גם את אלמנטים של הצבע. ישנם צבעים בתמונה שחזרו על עצמם במחצית התחתונה שלה. לדוגמה, הצבע הכחול של השמיים נאסף בבגדים שסן ג'רונימו נושא והצבע הירוק בבגדים שאחד משני המלאכים נמצא גם בבגדי סן חואן.

סן ג'רונימו לא נכח בעת הצליבה אלא נכלל בסצנה זו מכיוון שהקפלה הוקדשה לה. הוא עושה מחווה לצלב ומחזיק את האבן שבה הוא פגע בחזהו כשהוא חי כנזיר במדבר. הניסים שהתרחשו לאחר מותו של ישו נצבעו בסצינות של הפרלט (הלוח הצבוע התחתון המוצג מתחת ללוח הראשי של המזבח). שני לוחות פרדלה שורדים במוזיאון לאמנות בצפון קרוליינה, ראלי והמוזיאון הלאומי לאמנות עתיקה, ליסבון. בהתחלה, ככל הנראה היה לפחות פאנל נוסף. גווארי עצמו יכול היה לבחור להקדיש את המזבח לסן ג'רונימו, מכיוון שהוא גם מינה את הבכורה שלו ג'ירולמו (ג'רום באיטלקית).

חתיכת המזבח מושפעת מאוד על ידי פרוגינו, האמן המוביל במרכז העיר איטליה באותה תקופה, איתו פיתח רפאל מערכת יחסים אמנותית קרובה בזמן שחי בפרוגיה. העיצוב הכללי מבוסס על מספר גרסאות של המשיח הצלוב בנוף שצויר על ידי פרוגינו בסוף שנות ה -80 וה -1490, ודומה במיוחד לחלק המזבח שלו לצליבתו למנזר ש 'פרנצ'סקו להר בפרוגיה, האחראי מתוך 1502 והשלם 1506.

בציור זה מלאכים עם סרטים על הסרטים אוחזים בצולעים כדי לאסוף את דמו של פצעי המשיח, הבתולה והאוונגליסטית כמעט זהים לאלה של רפאל ומרי מגדלנה זהה לאותו הצד השני של הצד השני של לַחֲצוֹת. סביר להניח שרפאל ראה את עבודותיו של פרוגינו בסדנת פרוגיה שלו לפני שנחשפו. בנוסף לאימוץ תכונות סגלגלות וקטנות מתוקות ומחוות מסוגננות מידי דמויות פרוגינו, רפאל לקח את עקרונות הסימטריה, ההרמוניה והבהירות של ההרכב של יצירותיו של פרוגינו. עם זאת, רפאל עיבד אותם, והעניק להם רכות ותחכום גדולים יותר. עם זאת, כאן לא ברור לגמרי מי העתיק את עבודתו של מי.

ביצירותיו הראשונות של רפאל הוא נהג לבסס את קומפוזיציותיו על רשת גיאומטרית פשוטה, שהייתה לו פאנל שיעזור לו להעביר את הרישום שלו, כפי שאנו יכולים לראות במדונה אנדי. אינך רואה רשת על צליבת מונד, אם כי הסימטריה החזקה והמבנה הגיאומטרי של התמונה מרמזים כי רפאל יכול היה להשתמש בשיטה דומה בתחילה כדי לחשוף את הרכבו. הוא השתמש בכלל ובמצפן כדי לבצע חתך בקווי המתאר של הצלב, ומצפן כדי לבצע חתך בשמש ובירח. האופן בו השאיר מרחבים לא צבועים עבור הדמויות ולא ביצע ביקורות או שינויים בזמן שהציור מרמז שהוא עובד מעיצוב מוכן בקפידה בציור מפורט. במהלך תקופה זו, רפאל השתמש לעתים קרובות במשיכות מכחול מוצלות כהות כדי לחזק את אזורי הצללים, טכניקה הנגזרת מפרוגינו, אשר מורגשת במיוחד כאן בווילונות. רפאל השתמש גם בידיו ובאצבעותיו כדי לייבש ולדגם צבע משטח רטוב. טביעות האצבע וכפות הידיים שלהם נראות בצללי הראשים, במיוחד בשיער, בפנים ובזקן ישו.

רפאל גירד את הצבע החום למרגלות הצלב לשכבה של עלה כסף למטה כדי לחתום על הצבע: רפאל / ורבין / AS /.P. גשם] ("רפאל דה אורבינו צייר את זה"). וסארי העיר כי אם רפאל לא היה חותם על הציור, איש לא האמין שהוא ולא פרוגינו צייר אותו.