תיאור
המדונה והילד היו אחד היצירות הפופולריות ביותר של ססופראטו, והועתקו על ידו פעמים רבות, עם איכות גבוהה בעקביות, גם היא בפורמט אופקי וסגלגל, הפוכה, ועם הבתולה המיוצגת בתפארת ועזרה במלאכים.
סאסופראטו היה אקלקטי והועתק או הועתק או מותאם המתוארך מהמאה הארבע עשרה ועד העכשווי; המורים האהובים עליו היו רפאל, טיזיאנו וגוידו רני, אך הוא גם לקח יצירות של ג'וס ואן קליב, דוררו, מיגנארד ורבים אחרים. ההרכב שלנו תלוי בחריטה של Guido Reni שנעשה בסביבות 1615-1625, חוזר על עצמו בכמה גרסאות עם מחוות עטופות ומחוות שונות, ובהמשך פופולרי על ידי מספר עותקים.
המוניטין של ססופרראטו באומנות המאה השבע -עשרה נמצא כמעט כולו בציורי הבתולה, המבוצע בפשטות מדהימה של צבע והרכב, כמעט כולו ללא תרחישים רקע או הפניות לצורות בארוקיות או קלאסיות. גאונותו טמונה בלכידת חזון של הבתולה בעלת יופי ומסירות כה מעודנים המבדילים אותו מכל עכשווי אחר. אותם פנים מופיעים עם מעט וריאציות ברוב הייצור הזעיר שלה ויחוקקו על ידי דורות רצופים של ציירים.
ג'ובאני בטיסטה סאלבוי נולד בסאסופרראטו בשנת 1609. אביו היה צייר מקומי בשם טרקיניו, איתו קיבל את הקמתו הראשונה. כבחור צעיר הוא נאלץ לנסוע לאזורים הגובלים של המותגים, כמו אומבריה ופרוגיה, שם משנת 1630 היה עובד במנזר הבנדיקטיני של ש. פיטרו שעבורו הפיק סדרה של עשרה קדושים בגג של גג הסקרסטיה. של הכנסייה שלו. למרות שהושפעו בבירור מאמנים אחרים של בית הספר לבולוניה, כמו גוידו רני וגרצ'ינו, המסורת אומרת שהוא למד ברומא ובנאפולי עם דומיצ'ינו, שעזב את רומא לנאפולי בשנת 1631. אותו מורה חייב את הבהירות הבולטת, את ההגדרה ויופי אידיאליסטי שהשפיע על הסגנון האינדיבידואליסטי מאוד שלו.
העדויות התיעודיות הראשונות לנוכחותו של ססופרראטו ברומא אינן מגיעות עד שנת 1641, אז הוציא להורג ציור לכנסיית סן פרנצ'סקה די פאולה. בשנה שלאחר מכן, הנסיכה פמפילי די רוסנו הזמינה אותו לצייר את אחד הציורים הידועים ביותר שלה, גבירתנו של המחרוזת, לכנסיית סנטה סבינה. בזמן נישואיו, בשנת 1648, התגורר בקהילה הרומית של סן סלווטורה איי מונטי, שכונת האמנים, אך במהלך שלושים השנים הבאות אין עוד תיעוד תיעודי של מקום הימצאו, ואף אחד מציוריו. חתום או מתוארך.
ההנחה היא כי במהלך תקופה זו עבד על הפקת התמונות הרבות של הבתולה שעבורן התפרסם. אופנתן של תמונות כאלה, מעוררות על ידי פולחן המריאן שטיפח על ידי הדלפק -תורן, אילצה אותו לצייר אותן בכמות ולשמור על מלאי מילואים כדי לענות על הביקוש הגובר. למרות מספר התמונות הגדול מסוג זה, כל אחת מהן חושפת איכות ביצוע גבוהה בעקביות. בכל יצירה מדגימה את מלאכותיו הקפדניות ואת השימוש המיומן שלה בצבע בהיר.
בציור הנוכחי, הבתולה שומרת בעדינות לילד ישוע ישן בזרועותיה. עם לחייו הוורודות וזרועותיו ורגליו, ישוע התינוק מופיע כתינוק בריא טיפוסי. מריה מראה את עצמו כאם צעירה קורנת. דימוי זה מעניק לבתולה ולילד עם תכונות אנושיות וחוגג את הקשר האימהי הטבעי בין אם לבן. קישור זה מדגיש את האופן בו מרי מחבקת את ישו, תומכת בליה על ראשה. כאן הצבע פשוט אך תוסס בצורה מבריקה.
הזהב הזהוב והחם והורדים, והכחול המרגיע של צ'אל של מריה מעניקים שלום ושלווה לקומפוזיציה. הקווים הנקיים והבהירים של Sassoferrate, המודגמים על ידי קפלי הווילון המבוצעים דק, חושפים את שליטתם בטכניקות צבע בארוקיות קלאסיות. מלאכות יסודיות כאלה תרמו למוונו.