תיאור
אנרי מאטיס, ללא ספק אחד מענקיות האמנות המודרנית, מציג אותנו בסרט "העוזרת" ("העוזרת", 1896) יצירה המרתקת גם את מה שהיא מראה וגם על מה שהיא מציעה. נוצר בתקופה מוקדמת בקריירה שלו, ציור זה הוא עדות להתפתחותו האמנותית והחקירה הראשונית שלו בצבע וצורה, מה שבסופו של דבר יוביל אותו להפוך לחלוץ של פאוויזם.
כאשר מתבוננים ב"עוזרת ", הדבר הראשון שבולט הוא מרכזיותה של הדמות הנשית שנותנת שם לעבודה. העוזרת, עם פנים רציניות ומרוכזות, נראית לכוד בשגרה של משימותיה, ככל הנראה עוסקת בניקיון או בסדרת הבית. מאטיס משתמש בפלטת צבעים של צבעים איומים וכהים הכוללים חום, שחור ואפור, בניגוד בבירור לנקודות אור קטנות, כמו השתקפויות בחפצי מתכת או משטחים מלוטשים. זה יוצר אווירה כמעט אינטימית ומלנכולית, מתרחקת מהשימוש התוסס והנפיץ בצבע שבאמצעותו מאטיס יתפרסם אז.
הרכב הציור שובה לב באותה מידה. הדמות העיקרית מתוחמת בבירור עם קווי מתאר חזקים, טכניקה שמאטיס ישלט לחלוטין. התנוחה הנוטה שלו והאופן בו גופו מתקשר עם הסביבה מרמזים על רגע של פעילות מופרעת, כמעט כאילו פרצנו לזירה. זהו רגע יומיומי המוגדל על ידי מבטו המוקפד של האמן לעבר יצירה ביתית, לעתים רחוקות מוחזק באומנות הזמן.
ניתוח מפורט של היצירה מגלה מגוון של מרקמים ופרטים שמאטיס עבדה בדייקנות מדהימה. בגדי העוזרת, משטחי הרהיטים ואלמנטים של הרקע מיוצגים עם ריאליזם המנוגד להפשטה ולסטיילציה שעבודותיהם לאחר מכן ישלטו. כאן נראה כי מאטיס מתאמן, עדיין נלחם בין הפרדיגמות של הריאליזם של המאה התשע -עשרה לבין הלבבות המודרניסטיים שיובילו אותו לאתגר את הסטטוס קוו.
שנת 1896 משמעותית בקריירה של מאטיס. תקופה זו מסמנת את המעבר שלו מתלמיד רשמי לאמנות לחדשנות בחיפוש אחר הסגנון שלו. "העוזרת" יכולה להיחשב לייצוג של מטמורפוזה זו; זו עדיין לא המהפכה הכרומטית של הפאבים, אך נבט החוצפה שלהם כבר נתפס לצבע וצורה. זה בתוך משיכות המברשות השקדניות הללו והמסירות הזו לפרטים שבהם התחלנו להציץ במאטיס שעתיד לבוא: אדון הצבע והאור, האמן שהיה משנה באופן קיצוני את התפיסה של האמנות החזותית במאה העשרים.
לסיכום, "העוזרת" היא אבן דרך אילמת בקריירה של אנרי מאטיס, יצירה שמציעה לנו חלון אינטימי לטכניקות ולסגנונות שהוא חווה בחיפושו האמנותי. זוהי יצירה פחות ידועה, אך לא פחות חשובה, המאפשרת לנו להרהר בבסיסים עליהם תוקם מורשת האמנות המונומנטלית שלה.