באקו סרס וקופידון

הנס פון אאכן, יליד רנניה אך הוקם על ידי מורה הולנדי בקולוניה, היה הצייר החשוב ביותר של בית המשפט בפראג, בנוסף לברטולומוס ספרינגר.

כמו יריבו, אקיסון בילה זמן רב באיטליה, ונציה, רומא ופירנצה. שני המאפיינים הם השילוב של טיפול פני השטח ההולנדי לבין הפרופורציות והתנוחות המונדיסטיות של הדמויות, המתוארכות לפרמיגנינו. לפיכך, שני האמנים נחשבים לאקספוננטים של אחד הביטויים האחרונים של הגינונים האירופיים.

בציור זה יש מאפיינים באדיבות מפורשת, שהוגנו באופן אישי על ידי הקיסר רודולפו השני. ההעדפה הברורה לנושאים ארוטיים היא גם מאפיין ייחודי של אומנות בית המשפט רודולפין.

סרס, אלת הפוריות הרומית, שולטת בחזית הציור במבט אחורי מפתיע. הגפיים המוארכות ותנועותיו הפוכות של פלג גוף עליון וראש הם מאפיינים אופייניים של גינונים. באקו, אל היין, ניגש לסרס מאחור. זה נוגע בה בעדינות, מסתכל עליה בציפייה משמחת, בזמן שהיא בתורו מתקנת את מבטה על הצופה. הילד מלמטה לשמאל מציג סל של פירות וירקות.

אף על פי שדמות הילד לא זוהתה בבירור כאהבה, פרשנות זו תעשה משמעות כלשהי: "סינוס דובדבן ובאצ'צ'ו פריגט ונוס" - "בלי סרס ובאקו, ונוס קר" (או באופן פיגורטיבי: "בלי אוכל או משקה אוכל , אהבה מתקררת ").

ציטוט זה של המחזאי הרומאי טרנס הפך לביטוי פתגם והוא ככל הנראה המפתח להבנת הציור הסמלי הזה.

ונוס "קפואה" חסרה, מה שחימם באופן מסורתי את הידיים באש. עם זאת, יתכן שרצועת האור הצרה בפינה השמאלית העליונה מאחור, הבולטת על הרקע האבני, היא השתקפות של אש זו.