שוק זיוף יצירות אמנות

בעת השבת ציורי קדרוס, חלומותיהם של קונים אמנות רבים מתגשמים.

רבייה של ציורים היא עסק נתונים לגיטימי וישן. עם זאת, יש צד אפל יותר בעולם האמנות, כאשר מחברי הרפרודוקציות הללו מנסים להונות את הקונים המעבירים יצירות כוזבות ואותנטיות.

מדי שנה מוצגים זיוף רב במוזיאונים, אוספים פרטיים וגלריות אמנות. 

תפקיד הטכנולוגיה בזיוף אמנות

עותקים או העתקים שופעים מבלי שאף אחד יבין שהגרסה האמיתית תלויה במוזיאון או, מבלי לדעת זאת, שהיא באוסף פרטי. לגבי ייחוס המחבר, ציורים מסוימים עוברים כמה סבבי ייחוס מכיוון שאיש אינו יכול לגלות מי יצר אותם. סוף סוף ניתן לייחס עבודה לבית הספר של אמן מסוים. 

לזייפנים של אמנות יש כלים ליצור גרסאות אמנות "אותנטיות" המשתמשות במדע ומיומנות כדי להעתיק את סגנון האמן שלא רק כולל את יצירת האמנות עצמה, אלא אפילו מסמכי המוצא. כאשר בוחנים ציור, ניתן למצוא דומה שמתפרסם באופן נרחב יותר או שנמצא בקטלוג האמן. מסמכי מקור מזויפים המלווים את היצירה עשויים לכלול כרטיסים או צילומים בכתב יד. כמה מצורות האמנות הגדולות ביותר בהיסטוריה אף צילמו עם אנשים מודרניים לבושים כתקופה עם יצירות אמנות כדי להציג תיעוד משכנע בתולדות יצירת אמנות.

התמריץ להיות מזויף מוצלח ירה; חיקוי יחיד של מורה לאמנות שהוצא להורג על ידי מומחים יכול לממן פרישה ארוכה ונוחה. הטכנולוגיות העומדות לרשותם לסייע לזיוף השואף השתפרו גם הם. באופן טבעי אז ההונאות השתפרו, והפעילו משבר אותנטיות למוסדות עולם האמנות, מוזיאונים, גלריות ובתי מכירות פומביות.

המפלים הופכים לקפדניים יותר באוסף החומרים, תוך כדי הטרדה, למשל, להשיג עץ מרהיטים שיודעים שהם מיוחסים לשנת הזיוף. (הטריק אינו חדש לחלוטין; טרנציו דה אורבינו, רמאי מהמאה השבע -עשרה, חיפש מסגרות מלוכלכות וישנות, ניקה אותם והפך אותם ל"רפאל ").

ונוס, מאת לוקאס קרנאך הזקן

פתיחת העלילה של סדרת זיוף של יצירות מופת עתיקות החלה בחורף 2015, כאשר המשטרה הצרפתית הופיעה בגלריה באקס-אן-פרובנס ולקחה ציור של התערוכה, ונוס, שנוצרה על ידי המורה לרנסנס גרמנית גרמנית לוקאס קרנאך הזקן. עבודת זיוף מעודנת התגלתה שיש לה הכל: אלון על אלון, 38 ס"מ לכל 25 ס"מ, מיום 1531. העבודה נקנתה בשנת 2013 על ידי נסיך ליכטנשטיין בסביבות 6 מיליון. ונוס הייתה הכוכבת הבלתי נמנעת של תערוכת יצירות האוסף שלו; היא זרחה על כיסוי הקטלוג. אולם הודעה אנונימית למשטרה הציעה שהיא, למעשה, זיוף מודרני, ולכן הם הרימו אותה ולקחו אותה.

קנו רבייה של ונוס - לוקאס קרנאך הזקן בחנות המקוונת של קדרוס

דוגמה מעניינת נוספת הייתה ציורו של פרנס הלס, דיוקן של ג'נטלמן, שסופק לסות'ביס על ידי מארק וייס. העבודות נמכרו בכ -8.5 מיליון (10.8 מיליון דולר), אך אז הצהירו על שווא.

דיוקן של ג'נטלמן (מקורי), פרנס הולס

קנו רבייה של דיוקן של ג'נטלמן (מקורי) - פרנס הולס בחנות המקוונת של קואדרוס

Salvator Mundi - Leonardo da Vinci

הציור היקר ביותר בעולם, דיוקנו של ישו מדה וינצ'י שנמכר ב -350 מיליון פאונד סטרלינג לנסיך הסעודי, "זה יכול להיות שקר."

הסלבטור מונדי, דימוי מזעזע של ישו שכונה את המונה החלקה הגברי, נמכר בגובה שיא של 450 מיליון דולר (342 מיליון ליש"ט) בשנת 2017 לנסיך סעודי.

ההערכה הייתה שמדובר בדה וינצ'י הפסיד לפני זמן רב אך אותנטי לחלוטין ומאומת על ידי מומחים מרחבי העולם.

אבל מסתבר שהדיוקן היה ככל הנראה רק "יוחס, מורשה או פיקח על ידי" אדון הרנסנס.

למעשה, כעת מאמינים כי הוא נצבע על ידי אחד העוזרים או הסטודנטים שלו, עם רק כמה משיכות מכחול, אם היו כאלה, דה וינצ'י עצמו.

השפלה, שנחשפה לראשונה על ידי עיתון האמנות, תפחית ככל הנראה באופן דרסטי את הערך האגדי של הציור.

הקונה הרשמי של 2017 היה הנסיך באדר בן עבדאללה בן מוחמד בן פרחאן אל-סאוד, בן משפחת המלוכה הסעודי ללא היסטוריה כאספן אמנות.

אבל מקובל כי קניתי את יצירת המופת בשם הנסיך מוחמד בן סלמאן, מה שהופך אותה לבעלים האמיתי של הציור.

זיוף אמנות: בעיה שגדלה

ג'ורג'ינה אדם, שכתב את הספר הצד האפל של הבום, ומפרט על עודפי שוק האמנות, אמר כי זייפנים רבים בוחרים ברגישות מזויפת של ציירי המאה העשרים, שהשתמשו בציורים ובבדים שעדיין ניתן להשיג, ושישיבו את זה, ואליהם קל יותר לחקות הפשטות. "היכולת הטכנית הדרושה לזייף לאונרדו היא קולוסלית, אבל עם מישהו כמו מודיגליאני, זה לא," טַעֲנָה. "אנשי אקדמיה יגידו שקל להבחין בהם, אבל העובדה היא שזה בכלל לא כל כך קל." בתערוכת מודיגליאני מפורסמת בגנואה, נחשף כי 20 מתוך 21 ציורים שהוצגו זייפו. ככל שגל הכסף בשוק גדל, קבלת ההחלטות לגבי האותנטיות של יצירות אלה הפכה לצורך הכרחי.

העבודות של מורים עתיק ומודרני, שאומנותו היא vבמכירה פומבית בְּדֶרֶך כְּלַל להיות האמנות המזויפת ביותר. אם אספנים או מוזיאונים מבקשים לרכוש אמנות מסוג זה, כמה משימות שניתן להשלים לפני הרכישה כוללות ניתוח מדעי, מחקר היסטורי וקבלת תעודת אותנטיות. ניתן למקם את הדוחות במסד הנתונים של קובץ האיורים כדי להבטיח שהנתונים יישארו עם קובץ האיורים בבטחה.

לפני מספר שנים הסכמי לחיצת יד בעסקאות אמנות היו הנורמה כאשר שתי שערוריות זיוף מסיביות שלחו צמרמורות ברחבי עולם האמנות. כל אלה שתמכו בשוק הונו. המפיצים העיקריים שהפיצו אותם, המפיצים העיקריים, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם, המפיצים אותם. בשנת 2010 נעצר וולפגנג בלטרצ'י בגרמניה והודה כי הוא זייף מורים מהמאה העשרים כמו מקס ארנסט ופרננד ליגר. הזיוף היה עיוור.

שנה לאחר מכן, הגלריה היוקרתית Knoedler & Company, אחד העתיקים בניו יורק, סגר בין האשמות שהוא מכר כ- 60 מיליון דולר בציורי אקספרסיוניסטים מופשטים כוזבים. ההאשמות היו אז נכונות. שופט בית המשפט הפדרלי במנהטן, פול גרדפה, קבע כי קנדלר ומנהלתו לשעבר אן פרידמן הם צריכים צאו לדין בשתי דרישות שהגישו קונים זועמים, אספן ניו יורק ג'ון האוורד ונשיא סות'ביס, דומניקו דה סול, ואשתו אלינור. קנודלר ופרידמן מכחישים כי פעלו בצורה לא טובה ואומרים שהם גם הונו. עורך דינו של פרידמן לוק ניקאס, אמר לעיתון האמנות כי במשפט היא "תספר את סיפורה ותדגים את תום לב שלה."

50% מיצירות האמנות בעולם יכולות להיות זיוף

בשנת 2014 הצהיר דו"ח של מכון המומחים באמנויות יפות של שוויץ (FAEI) שלפחות מחצית מיצירות האמנות המסתובבות בשוק כיום הן שקריות. אחרים טוענים כי האחוז נמוך יותר. עם זאת, תוך התחשבות בגודל שוק האמנות, שהוערך בכ -45 מיליארד דולר בשנת 2014, הוצא כסף בפזיזות בין אספנים למוזיאונים. אלא אם כן כל הסוחרים, המוזיאונים, בתי המכירות הפומביות ואספנים מוכנים לשלם עבור ניתוח מדעי, מחקר וקבלת חוות דעת מומחה, אין דרך לשחרר את שוק הזיוף. מומחים רבים של ה אמנות מוכנה יותר ויותר לאמת עבודה בגלל האפשרויות של לדרוש ייחוס שגוי או סירוב לאמת את היצירה.

"התגובה בשלב זה היא טרור טהור: שום דבר לא פוגע בעולם האמנות כיכולתו של נכס להפוך לעשן של 100%. המערכות והמבנים שאמורים להיות אמינים אינם ", אומר ג'פרי טיילור, המלמד את מינהל האמנויות באוניברסיטת ניו יורק ברכישה.

כיצד להתמודד עם אי הוודאות החדשה הזו?

בהתחשב בקלות בה הזיוף נכנסים לשוק, נראה ברור שה- מומחים של עולם האמנות כבר לא הם חייבים היו מרוצים מהחשבונית המסורתית של קו ומהבטחות דרך הפה לאותנטיות של גלריה.

כמה שנים לאחר מעצר בלטרצ'י, הגיע הזמן לשאול מה למדו שחקני השוק. האם אתה מאמת את המקור בטיפול רב יותר, התייעץ עם מומחים ומקבל ערבויות בכתב של הגלריות?

מה השתנה?

"שום דבר", אומר יועץ האמנות טוד לוין, מהדהד דמויות אחרות בעולם האמנות. אחרים רואים איזה עורך דין לאמנות פיטר שטרן מכנה "אבולוציה". "הקונים המתוחכמים ביותר זהירים יותר", הוא אומר. "היועצים עושים עבורם כל מה שהם יכולים כדי לאמת את האותנטיות. 

עם זאת, ישנה הסכמה שאותם מכשולים לקביעת האותנטיות שהודגש על ידי קנודר ובלטרצ'י עדיין הם אימתניים, מכיוון שהדרכים של עשיית עסקים השתנו מעט, אם הם עשו זאת. שקול מקור. אם אתה יכול לעקוב אחר יצירה מהבעלים הנוכחי לאמן, זה כמעט ערובה לאותנטיות. אולם שוק האמנות ידוע בחוסר השקיפות שלו. עם גלריות כמתווכים, אפילו שמו של המוכר לרוב לא מתגלה בפני הקונה. אספני קנודר שילמו מיליונים למרות העובדה כי הבעלים הבדיוני מעולם לא מונה. הגלריה עצמה הכירו אותו רק כמר X. (מר X הומצא על ידי מפיץ לונג איילנד גלפירה רוזלס, שלקח את הזיוף לקנודלר; בשנת 2013 הכריז אשם בהעלמת מס, הונאה אלקטרונית וכביסה של כסף). 

ספקי אמנות אנונימיים

האנונימיות של המוכר תמשיך להיות אחד מחוקי המשחק. "אני לא רואה שהדברים משתנים ביחס למצב של המשתתפים להזדהות, ולכן בדיקת נאותות יכולה להיות קשה", אומר ג'אד גרוסמן, שייצג את האספן הראשון שסו את קנודר ופרידמן. (הוגשו עשר דרישות. ארבע, כולל גרוסמן, נפתרו במונחים משוחררים). "למוכרים יש את הזכות להישאר באנונימיות", אומר אחים מולר מאמנות מוליר. גם אם יש עדות תיעודית למוצא, ניתן גם לזייף אותו באופן משכנע. בלטרצ'י אמר לקונים כי זיוף נאסף על ידי סבא וסבתא של אשתו. הוא צילם אותה שגדלה לפני סדרת זיוף והלבשה אותם בסגנונות התקופה. "זה היה מבריק", אומרת יועצת האמנות ליז קליין.

קונים יכולים להתייעץ עם אימות, אך "הם זהירים יותר ויותר" מחשש לדרש, אומר עורך הדין שטרן. המומחים המעורבים בשערוריות בלטרצ'י וקנודלר נלקחו לבית המשפט הן בארצות הברית והן באירופה. ויסודות אמנים רבים סגרו את לוחות האימות שלהם לאור שכר הטרחה המשפטי שנגרם על ידי קרן אנדי וורהול לטעון לפי דרישת אימות. בשנת 2007 תבע אספן בשם ג'ו סיימון-וולן את ועדת האימות של קרן אנדי וורהול, וטען כי הוא דחה פעמיים את הדפסת מסך וורהול שהייתה בבעלותו מכיוון שרצה לשמור על המחסור בשוק וורהול. ארבע שנים לאחר מכן, לאחר שהוציאה שכר טרחה משפטי של 7 מיליון דולר, הוועדה פורקה.

קריסת הוועדות הללו מרגישה כמו ניצחון של מזגרי השוק על פני האקדמיה, מכה לגורם האמיתי לאימות אמין. לפחות בניו יורק, קבוצה קטנה של עורכי דין דוחקת לחקיקה של חקיקה המגנה על אקדמאים מפני נדרשים פשוט על מנת להביע את דעתם.

היכן מצב זה משאיר את הקונים?

הם אף פעם לא יודעים מה מומחים עשויים לחשוב, אומר דין ניסיפר, עורך דין המתמחה באמנות שיחד עם לשכת עורכי הדין של העיר ניו יורק, דוחק לחקיקה לחקיקה שמקשה על הדרישה למאמנים. קונים יכולים לקבל כמה ערבויות עם סוג ההסכמים הכתובים הרגילים בעסקאות מסחריות אחרות. גלריה יכולה לחשוף את שמו של המוכר אם עורך דינו של הקונה חותם על הסכם סודיות, למשל. "רוב הגלריות יפתרו בעיה אם תישקל בו", אומר יועץ האמנות קליין. אבל זה לא הדרך שבה שוק האמנות בדרך כלל עובד. בניגוד לרכישת בית, שבו לכולם יש עורך דין, אומר גרוסמן, האמנות היא "ייחודית בכיתתם והקונים לא רוצים לאבד טיפול על ידי מעורבות של עורך דין."

קליין אומר שכמה אספנים קונים מישהו שהם סומכים עליהם ועוזבים אותו כך מכיוון שהם מפתה דברים חברתיים, מכירים אמנים וחושבים שחייהם הופכים להיות מעניינים יותר.

אדם ששינה את דרכו לפעול הוא המפיץ הוותיק ריצ'רד פייגן, שהיה מתווך במכירת זיוף של קנודר. "זה היה תלוי יותר מדי במוניטין של קנדלר [...], כך שלא בדקתי את זה בזהירות שהייתי עם אדם או גלריה עם פחות מוניטין", הוא אומר. "זו הייתה טעות ולמדתי מזה." 

האספנים בדרישותיו של קנדלר אמרו כי הם גם סומכים על המוניטין של קנדלר. במסמכי השיפוט שלהם טענו קנודלר ופרידמן כי מכיוון שהקונים היו מתוחכמים, אמון זה לא היה סביר. השופט גרדפה אמר שזו שאלה שהחבר המושבעים יצטרך להחליט. עבודה עם גלריית מוניטין טובה עדיין שימושית מאוד.

אם אתה קונה ממפיץ מוניטין טוב, בדיקת הנאותות שלך נובעת בחלקה מאותו מפיץ, אומר נשיא הקרן דיסקוס, ג'ק פלאם. פלאם היה בסיסי לחשיפת הזיוף של קנודלר כאשר דנאלוס גילה שהגלריה מכרה את רוברט מווולס שווא. המשקיפים חושבים כי אמון מוצדק: "הגלריות הטובות ביותר תמיד עשו וימשיכו להכין שיעורי בית", אומר עורך הדין האמנות גרוסמן. ניתוח משפטי אישר את הזיוף של קנודר ובלטרצ'י, ויכול להיות ההגנה הטובה ביותר לאמנות הנמכרת בשוק המשני.

טכנולוגיית הצלה

העסק הפלילי צומח, אומר ניקולס איסטאוך, מנהל ניתוח אמנות ומחקר שממוקם בלונדון, שזיהה את הזיוף הראשון של בלטרצ'י. הטכנולוגיה תמלא תפקיד חשוב בעולם האמנות.

בינואר 2018 הציג מוזיאון האמנויות של גנטה לאמנויות 26 יצירות שווא, שסופקו על ידי אספן. הציורים, של האמנים הרוסיים של המאה העשרים קזימיר מלביץ 'ווסילי קנדינסקי, נחשבו כדאיים על ידי אקדמאים שהבחינו כי העבודות לא נכללו באף אחד מהקטלוגים של האמנים. עיתון האמנות הצהיר כי "אין להם היסטוריה של תערוכות, הם מעולם לא הוחזרו בפרסומים אקדמיים רציניים ואין להם שום רשומות מכירות הניתנות לעקוב." בנוסף, המוזיאון לא ביצע ניתוח מדעי של העבודות מכיוון שהוא רק מדיניות סטנדרטית לרכישות ולא הלוואות.

טלגרף דיווח גם כי אוסף של 21 ציורים מאמדאו מודיגליאני, שהיו בתערוכה ב"פלאצו דוסלה דה גנואה ", הוכרזו כקרים. מודיגליאני הוא אחד האמנים שהועתקו בעולם וציוריהם נמכרים על ידי מיליונים. מארק רקוליני, מומחה צרפתי במודיגליאני, מאמין שיש יותר מאלף ציורים מזויפים של מודיגליאני בעולם. התערוכה נסגרה ביולי והציורים הועברו למשטרה לצורך חקירתם.

ואז, מוזיאון קטן בדרום צרפת הבין ש -60% מהאוסף שלו היה שקרי. מוזיאון אטיין טרוס שכר היסטוריון לאמנות לארגון מחדש של המוזיאון, שגילה כי 80 ציורים שרכש המוזיאון לאחרונה לא היו על ידי האמן אטיין טרוס. הוא הבחין בהבדלים בין החומרים המשמשים לבניית הבדים בזיוף כנגד מה שטרוס השתמש. הוא גם ציין ב"גרדיאן "כי" בציור, משרד הדיו נמחק כשביליתי עליה את הכפפה הלבנה שלי. "

מאוחר יותר, שני מומחים אמרו כי ציור כביכול מפרמיגנינו, ומכירה פומבית דרך סות'בי בשנת 2012, היה שקרי. סות'בי ביטל את המכירה בשנת 2015 לאחר ששכר אנליסט מדעי כדי לאשר את נוכחותו של פיגמנט ירוק סינטטי מודרני שנקרא Phthalocyanine בלמעלה מ 20 מיקומים בעבודת האמנות. סות'ביס הסתובב ותבע את המוכר. הציור הוצג בפארמה, וינה וניו יורק לאחר המכירה הפומבית של סות'בי על פי עיתון האמנות.

מה מחזיק העתיד

אפשר לדמיין את הזיוף המושלם, המנסת מדענים ואניני אמנות. הנבל שלנו הוא קופסיסט מוכשר, המתורגל היטב בסגנון ובנושאים של האמן הנבחר שלו. הוא גם עורך דין חומרי גאוני, המסוגל ליצור כל מיני בדים, מסגרות, פיגמנטים וקלסרים המתאימים לגילו. הזיוף שלו משתלב בצורה מושלמת בשרשרת מוצא, נותן לו את התואר של יצירה שאבדו כעת, או מתן מסמכים שווא כדי לאשר שהוא היה חלק מאוסף פרטי ידוע.

בתיאוריה, אם כל אחד מהצעדים הללו מתבצע בצורה מושלמת, לא אמורה להיות דרך לחשוף את הצבע כשקר. זו תהיה יצירת אמנות מכל הבחינות, למעט אחת. אולם העולם של ימינו, העולם בו נוצר זיוף, עשוי להבחין בצבע, למשל, אבק רדיואקטיבי, אולי, או שיער חתול, או סיבי פוליפרופילן אבודים. כשזה קורה, רק המדען יכול לצפות לתפוס אותו.

למדע יש את ההרגל להראות את התרגשות של אנשי אקדמיה. במשפט משנת 1932 בברלין, הראשון בו נעשה שימוש בבדיקה משפטית לבחינת אמנות, דנו שני אניני טעם על האותנטיות של קבוצה של 33 בדים, כולם כביכול עבור וינסנט ואן גוך. כל הציורים נמכרו על ידי סוחר אמנות בשם אוטו ווקר. היה צורך בכימאי, מרטין דה ווילד, כדי לעקוב אחר שרפים בצבע שמעולם לא השתמש בגוך, ולהראות שהציורים היו שקריים.

מאז, המדע השתפר, גם כאשר שיקול הדעת האנושי נותר ללא שינויים, פגיע לרגש של גילוי יצירות מופת אבודות ולחצי שוק.

Kuadros ©, צבע מפורסם על הקיר שלך.