תיאור
הציור "השיער הזורם", שנעשה בשנת 1952 על ידי אנרי מאטיס, הוא יצירה המגלמת את מהות הסגנון האחרון של המורה הצרפתי. מאטיס, הידוע בזכות השימוש הנועז שלו בצבע ובצורות הנוזל שלו, מציג בעבודה זו ייצוג מינימליסטי אך אקספרסיבי עמוק של דמות נשית. פשטות המכה וכלכלת הפרטים מצליחה להעביר את המורכבות והיופי המהותי של הנושא המוצג.
היצירה מאופיינת בקווי העדינים והבלתי -גלים שלה המרכיבים שיער זורם, אלמנט מרכזי ביצירה ושם מגיע שמו. קווים אלה מתפתחים בזרימה מתמשכת, ומעוררים תחושת תנועה וחסד המאפיינים כל כך למאטיס. הדמות הנשית, אף שהיא מופשטת מפרטי הפנים ומרקמים מורכבים, מתמשכת על ידי אלגנטיות שערו, שנראית כאילו הם חייו משלו.
השימוש בצבע ב"שיער הזורם "מופחת ביותר; מאטיס בוחר גישה מונוכרומטית שחורה על לבן כדי להדגיש את הניגודיות ולאפשר לקווים להתבלט בטוהרם. מגבלה כרומטית זו אינה מגבילה, אלא משפרת את מעדן השבץ ומדגישה את השלווה והליריות של העיצוב. הרעמה, המיוצגת על ידי עקומות פשוטות אך יעילות, נותנת רושם של ים רגוע, הזורם בטבעיות שמפרכת להשיג עם כלכלה בינונית כזו.
"הפשוטה מסובכת," אמר מאטיס פעם אחת והצביע על כך שקשה מאוד להשיג את הפשטות האמיתית. ציור זה הוא עדות לפילוסופיה זו, ומשיג תהודה רגשית מבלי לפנות למורכבות מיותרת. מעבר לקוויה, עבודה זו כוללת את ההבנה העמוקה של מאטיס את הקצב והאיזון, הידע שהשתלם לאורך הקריירה שלו.
המסירה של מאטיס לחתכים ויצירות שטוחות לאחר הניתוח שלו בשנת 1941 ניכר ביצירה זו כ"שיער הזורם "מדבר גם את שפת החיתוך והצללית, אם כי נעשה על ידי קווים במקום מספריים וטפטים. נטייה זו להפשטה ופשטות היא עכשווית לסדרת Gouaches Decoupés שלה, כאשר האחרונה היא התקדמות משמעותית בחייו המאוחרים של האמן.
מה שהופך את "השיער הזורם" לציון בהקשר של ההפקה האמנותית של מאטיס הוא כיצד הוא עוטף זיקוק של הטכניקה והרגישות שלו. זה לא רק ייצוג גרפי; זהו בחינת צורה ותנועה. הדמות הנשית חסרת הפנים מזמינה את הקהל להקרין את פרשנותו, לחוש את הנזילות והקלילות שהקווים משדרים, ולקבל חוויה כמעט מדיטטיבית של יצירה שמזכירה את זן קליגרפיה לפשטותה לכאורה אך עומק מרשים.
בבחינת עבודה זו ניתן לומר כי היא מתייחסת לנושא אוניברסלי: יופי בפשטות, באלגנטיות בחיי היומיום ויכולתו של הקו האנושי לתפוס את מהות החיים. אנרי מאטיס, דרך "השיער הזורם", מזכיר לנו שהאמנות אינה שוכנת אך ורק בפרטים יסודיים, אלא בשליטה כדי לעורר את הנשגב במינימום.