תיאור
אנרי מאטיס, אחד החדשנות המוקדמת המוקדמת בציור המאה העשרים, הורישה בשנת 1919 יצירה שכותרתה "האבנט הירוק" או המכונה גם "Femme au fauteuil". היצירה, עם מידותיה של 54x60, רשומה בתקופת היצירה הפורה לאחר מלחמת העולם הראשונה, ובאותה עת החל האמן לשכלל את סגנון האופייני שלו לשימוש נועז בצבע וביצירות מאוזנות.
הציור מציג אישה שיושבת בכיסא, אולי כיסא טרקלין, סיבה חוזרת ונשנית בעבודתו של מאטיס. הדמות המרכזית היא אישה עם שיער כהה שנאסף בלחמניה, לבושה בשמלה ברורה המציעה מחשוף חושני. הכותרת, "האבנט הירוק", מתייחסת ישירות אל החגורה הירוקה שקלעה את התלבושת של הדגם, אלמנט שמוסיף ניגודיות ונגיעה תוססת לכלל.
מאטיס ידוע בשליטתו בשימוש בצבע, וציור זה אינו יוצא מן הכלל. הצבעים השולטים הם רכים ועוטפים, שילוב של שמנת וגוונים חומים בחליפת האישה ובכורסה, שכמעט נמסה עם המטוס התחתון. עם זאת, ירוק החגמה משמש כמוקד המנחה את מבטו של הצופה לאורך הקומפוזיציה, טכניקה שמאטיס נהגה להשתמש בה כדי להעניק דינמיות ועומק לציוריו.
הסביבה בדמות היא מפושטת במיומנות, כמעט מופשטת, המורכבת מבלוקי צבע ולא פרטים מורכבים. גישה רדוקטיבית זו מאפשרת תשומת לב להתמקד לחלוטין במודל ובאינטראקציה של הצבעים בבד. עם זאת, היסודות הדקורטיביים המעטים והתבנית הפרחונית שמאחורי האישה, מעוררים אווירה ביתית ונוחה, ומזמינים את הצופה לאינטימיות המשותפת לסצנה שנלכדה.
ההשפעה של הפאוויזם ב"אבנט הירוק "ניכרת, שתנועתו מאטיס הייתה אחת מהחלוצים. Fauvistas התאפיינו בדגש שלהם על הצבע הטהור ועל ראשוניות הביטוי על הייצוג הנאמן של המציאות. למרות שעבודתו של מאטיס בשנת 1919 מציגה מתינות סגנונית בהשוואה לייצור הרדיקלי ביותר שלה בראשית המאה, מהות הפוביזם עדיין קיימת, במיוחד בטיפול נטול צבע.
תמונה זו קשורה מאוד ליצירות אחרות של מאטיס בהן הדמות הנשית מרכזית, כמו "לה ריי ור" (1905) ו"אישה עם כובע "(1905). בכולם, מאטיס בוחן את האינטראקציה של הצבע ואת הדרך לתפוס לא רק את המראה, אלא את מהות הדגמים שלו.
"האבנט הירוק" משקף רגע של צומת בין הנועזות הראשונית של הפאוויזם להתפתחות לעבר אסתטיקה רגועה יותר ובוגרת יותר. כפי שנצפה בעבודה זו, מאטיס משיג איזון הרמוני בין סימטריה לאסימטריה, ומסכם את יכולתו להפוך את היומיום לחוויה חזותית רגשית ואסתטית עמוקה. מאטיס בוחן את האינטראקציה של הצבע ואת הדרך לתפוס לא רק את המראה, אלא את מהות הדגמים שלו.