אישה עם מטריה מסתכלת שמאלה

אישה עם מטריה מסתכלת שמאלה זה נצבע לתקופה לא שגרתית למדי של הקריירה של קלוד מונה.

בשני לימודי החוץ, אישה עם מטריה המביטה משמאל ואשתו עם מטריה המביטה מימין, מונט הוקסם מהצופה שנמצא נמוך מאוד ממקום בו מוצג הדגם; היא על חוף נהר על רקע של שמיים כחולים בהירים. הצעירה משני הציורים היא סוזן הוספט, אחת מבנותיה של אליס הוספט, שהפכה לאשתו השנייה של מונה בשנת 1889. בנותיה העתידיות של סוזאן היו במשך זמן רב אחד הדוגמניות האהובות על הצייר.

אישה עם מטריה מסתכל שמאלה זה נצבע בחוץ, ככל הנראה במפגש יחיד של מספר שעות. האמן התכוון כי היצירה תעביר את התחושה של יציאה משפחתית לא פורמלית במקום דיוקן רשמי, והשתמשו בתנוחה ובמיקום כדי להציע שאשתו ובנו קטעו את הליכתו בזמן שהוא תפס את דיוקנאותיו. קיצור הרגע המוצג כאן מועבר על ידי רפרטואר של משיכות מכחול מונפשות של צבעים תוססים, חותמות ייחודיות בהן מונה היה בסיסי. אור השמש הבהיר זורח מאחורי קמיל כדי להלבין את החלק העליון של המטריה שלו והבד הזורם בגבו, ואילו הרפלקסים הצבעוניים של פרחי הבר שמתחת לגעת בצחם הצהוב.

למרות שהאישה היא בבירור סוגיית הציור הזה, היא מורכבת באופן פרדוקסאלי. הכותרת, למשל, אינה נותנת לנו מידע על כך. אין היסטוריה, אין רקע או עקבות אופי שאפשר להקשר את התמונה על הבד. פניה של האישה הם טשטוש גרידא, ללא תכונות או ביטוי ממש ניתנים להבחנה. האנונימיות המוחלטת שלו מוזרה עוד יותר אם נלקח בחשבון שמונט אהב אותה: באותה תקופה הוא התגורר עם אליס הוספט, שהפכה לימים לאשתו השנייה, והדוגמנית של הציור הזה הייתה בתו סוזן, שהייתה אז בת 18 שנים.

היא מתפרסמת עוד יותר בגלל הדרך בה היא משלימה בצורה מושלמת עם הנוף. שמלתו, בהופעה עם הכפוף לרגליו, מציינת את כיוון הרוח; היא גם תואמת את תנועת העננים ברקע. משחק האורות והצללים שנוצרו על ידי המטריה (מבוצעת להפליא על ידי מונה) משמשת בעיקר כתערוכה של אור שמש חלק וגמיש שמאיר את הסצינה.

אף על פי שסוג של סטייה מבחינת הקריירה שלו, המעקף האחורי מבודד ממונט לקראת ציור הדמויות, ובמיוחד הציור הספציפי הזה, מראה את הדאגה ההולכת וגוברת של האמן בערכים פורמליים, כלומר, סוגיות ההרכב, האיזון, ההרמוניה והן צבע מעל חששות אחרים.

אחרי כמה ציורים שצוירו בשנות ה -60 של המאה ה -19, מונה הוחלף כמעט לחלוטין עם הדמויות ביצירותיו, והקדיש את עצמו במקום ציור נוף. עם זאת, כאשר כלל דמויות נהדרות בציורי הנוף שלו, כשהחל לקרות שוב בשנות השמונים של המאה ה -19, הוא התייחס אליהם כאילו היו אלמנט בנוף. באמצע שנות השמונים של המאה הקודמת, מונה חזר לתחילת הקריירה שלו כאמן וחדש את ציור הדמויות.