בהעתקת ציורים, KUADROS מגשים את החלומות של רבים מקוני האמנות.
ההעתקה של ציורים היא עסק לגיטימי ומסורתי. עם זאת, יש צד אפל יותר בעולם האמנות, כאשר מחברים של ההעתקות מנסים להטעות את הקונים על ידי הצגת יצירות מזויפות כאותנטיות.
כל שנה, עשרות זיופים מוצגים במוזיאונים, אוספים פרטיים וגלריות אמנות.
תפקיד הטכנולוגיה בזיופי אמנות
בשוק קיימות המון העתקות או שירטוטים מבלי שאף אחד שם לב שהגרסה האמיתית תלויה במוזיאון או, מבלי לדעת, נמצאת באוסף פרטי. בנוגע לאטריבוציה של יצירה, כמה ציורים עוברים כמה סיבובים של אטריבוציה כי אף אחד לא מצליח לגלות מי יצר אותם. העבודה יכולה בסופו של דבר להיות יוחסה לבית ספר של אמן מסוים.
זייפני אמנות מחזיקים בכלים ליצור גרסאות של אמנות "אותנטית" תוך שימוש במדע ובמיומנות כדי להעתיק את הסגנון של אמן, דבר הכולל לא רק את היצירה עצמה אלא גם את מסמכי המקור. כאשר מתחקים אחרי ציור, אפשר למצוא ציור דומה שפורסם בצורה רחבה יותר או שנמצא בקטלוג של האמן. מסמכי מקור מזויפים שמלווים את העבודה יכולים לכלול מכתבים או צילומים כתובים ביד. כמה מהזייפנים הגדולים ביותר בתולדות האמנות עשו אפילו צילומים עם אנשים מודרניים לבושים בסגנון התקופה לצד יצירות אמנות כדי להציג תיעוד משכנע על ההיסטוריה של יצירות האמנות.
העידוד להיות זייפן מצליח גדל; חיקוי אחד מאמן אמנות שנעשה על ידי מומחים יכול לממן פנסיה ארוכה ונוחה. הטכנולוגיות הזמינות כדי לעזור לזייפן המתחיל השתפרו גם הן. באופן טבעי, הזיופים השתפרו, מה שגרם למשבר אמינות עבור מוסדות בעולם האמנות, מוזיאונים, גלריות ובתי מכירות פומביות.
זייפנים נעשים越来越严格 בנוגע לאיסוף חומרים, ולא מהססים, למשל, להשיג לוחות עץ מרהיטים שהם יודעים שמיוחסים לשנת הזיוף. (התעלול הזה אינו חדש לחלוטין; טֶרֶנְצִיוֹ דה אורבינו, רמאי מהמאה ה-17, חיפש קנבסים ומסגרות ישנות ומלוכלכות, ניקי מהם והפך אותם ל"רפאל").
ונוס, מאת לוקאס קרנאך הישן
החשיפה של קנוניית סדרת זיופים של יצירות מופת עתיקות החלה בחורף 2015, כאשר המשטרה הצרפתית הגיעה לגלריה באקס-אן-פרובנס ואספה ציור מהתצוגה, ונוס, שנעשה על ידי האמן הרנסנסי הגרמני לוקאס קרנאך הישן. גולל נמצא יצירת זיוף מושכת ששילבה הכול: שמן על אלון, 38 ס"מ על 25 ס"מ, מתוארך ל-1531. היצירה נרכשה ב-2013 על ידי הנסיך המלוכני של ליכטנשטיין בסכום של כ-6 מיליון ליש"ט. ונוס הייתה הכוכבת הבלתי נמנעת של התערוכה של עבודות האוסף שלו; היא זוהרה על שער הקטלוג. אך התראה אנונימית שנמסרה למשטרה רמזה כי היא בעצם זיוף מודרני, אז הם אספו אותה והוציאו אותה.
רכוש העתק של ונוס - לוקאס קרנאך הישן בחנות האינטרנטית של KUADROS
דוגמה מעניינת נוספת הייתה הציור של פרנס הס, "דיוקן של אביר", שסופק לסותבי על ידי מרק וייס. היצירה נמכרה ב-8.5 מיליון ליש"ט (10.8 מיליון דולר), אך לאחר מכן הוכרזה כמזויפת.
דיוקן של אביר (מקורי), פרנס הס
רכוש העתק של דיוקן של אביר (מקורי) - פרנס הס בחנות האינטרנטית של KUADROS
סלוואטור מונדי - ליאונרדו דה וינצ'י
הצייר היקר ביותר בעולם, דיוקן של ישו של דה וינצ'י, שנמכר ב-350 מיליון ליש"ט לנסיך סעודי, "עשוי להיות זיוף בעצם".
סלוואטור מונדי, דימוי מרהיב של ישו שנקרא המונה ליזה הגברית, נמכר בשיא של 450 מיליון דולר (342 מיליון ליש"ט) בשנת 2017 לנסיך סעודי.
נחשב לאחת מהיצירות האבודות של דה וינצ'י אך באופן מלא אותנטי ומאושר על ידי מומחים בכל רחבי העולם.
אך מתברר שהדיוקן כנראה היה "מוסמך, מורשה או מפוקח על ידי" האמן הרנסנסי.
בעצם, כעת מאמינים שהוא צוייר על ידי אחד מעוזריו או תלמידיו, עם רק כמה מכחולים, אם בכלל, של דה וינצ'י עצמו.
סילוק שהתגלה לראשונה על ידי ה-Art Newspaper, כנראה יפחית בצורה משמעותית את הערך המיתי של היצירה.
הקונה הרשמי של 2017 היה הנסיך באדר בן עבדאללה בן מוחמד בן פרחן אל-סעוד, חבר לא ידוע במשפחה המלכותית הסעודית ללא רקע כאספן אמנות.
אבל מקובל מאוד שהוא היה קונה את המופת בשם הנסיך מוחמד בן סלמן, מה שהופך אותו לבעלים האמיתי של הציור.
זיופי אמנות: בעיה גדלה
העבודות של מאסטרים עתיקים ומודרניים, שהאמנות שלהם נמכרת במכירה פומבית, בדרך כלל הן האמנות המזוייפת ביותר. אם אספנים או מוזיאונים מחפשים לרכוש סוג כזה של אמנות, כמה משימות שניתן להשלים לפני הרכישה כוללות ניתוח מדעי, מחקר היסטורי והשגת תעודת אותנטיות. הדיווחים יכולים להיות ממוקמים במאגר הנתונים של ארכיון האיורים כדי להבטיח שהנתונים יחיו עם הארכיון של האיורים בצורה בטוחה.
לפני כמה שנים, ההסכמים של לחיצת יד בעסקאות אמנות היו הנורמה כאשר שני שערי זיוף המוניים שלחו צמרמורות בעולם האמנות. כל מי שהסתמך על השוק היה מוכה. כריסטי'ס וסותבי מכרו את הזיופים, המומחים אוטנטיקו אותם, ה-MET בניו יורק ומוזיאונים אחרים הציגו אותם, המפיצים המובילים הפיצו אותם. בשנת 2010, וולפגנג בלטרקchi נעצר בגרמניה והודה בזיוף מאסטרים מהמאה ה-20 כמו מקס ארנסט ופרננד לֶגֶר. הזיופים היו מאות.
שנה לאחר מכן, הגלריה הנחשבת Knoedler & Company, אחת הוותיקות ביותר בניו יורק, נסגרה בעקבות האשמות כי מכרה כ-60 מיליון דולר בציורים אבסטרקטיים מזויפים. ההאשמות התבררו כנכונות. שופט בית המשפט הפדרלי במנהטן, פול גארדפֵּה, פסק כי קלאודר והמנהלת הקודמת שלה אן פרידמן היו צריכות ללכת למשפט בשני תובענות שהוגשו על ידי קונים כועסים, האספן של ניו יורק ג'ון האוורד והנשיא של סותבי, דומניקו די סולה, ואשתו, אליאנור. קלאודר ופרידמן מכחישים שפעלו בניגוד לחוק ואומרים שגם הם הוטעו. עורך הדין של פרידמן, לוק ניקאס, אמר ל-The Art Newspaper שבמשפט היא "תספר את סיפורו ותוכיח את כנותה".
50% מהיצירות אמנות בעולם עשויות להיות זיופים
בשנת 2014, דוח מהInstitut des Experts en Beaux Arts de Suisse (FAEI) הכריז כי לפחות חצי מהיצירות אמנות שמסתובבות בשוק כיום הן מזויפות. אחרים טוענים שהאחוז נמוך יותר. ובכל זאת, עם גודל השוק של האמנות, שמוערך ב-45 מיליארד דולר בשנת 2014, הוצא כסף בצורה לא נבונה בין אספנים ומוזיאונים. אלא אם כן כל הסוחרים, המוזיאונים, בתי המכירות הפומביות והאוספים מוכנים לשלם עבור ניתוח מדעי, מחקר והוצאת חוות דעת מומחה, אין דרך לנקות את השוק מהזיופים. רבים מומחים לאמנות הם מוכנים יותר ויותר לאוטנטיקציה של עבודות עקב האפשרויות להיות נתבעים על אטריבוציה שגויה או לסרב לאוטנטי את העבודה.
“התגובה ברגע זה היא פחד טהור: שום דבר לא פוגע בעולם האמנות כמו היכולת של נכס להפוך לאוויר ב-100%. המערכות והמבנים שצריכים להיות מהימנים אינם כאלה", אומר ג'פרי טיילור, המלמד ניהול אמנות באוניברסיטת מדינת ניו יורק בפרצ'ייס.
איך להתמודד עם חוסר ודאות חדשה זו?
נוכח הקלות בהן זיופים נכנסים לשוק, נראה שזה ברור שהמומחים בעולם האמנות כבר לא צריכים להיות מרוצים מהחשבונית המסורתית של שורה אחת ומהאחריות בעל פה של גלריה כאותנטיות.
כמה שנים לאחר מעצרו של בלטרקchi, זה הזמן לשאול מה שחקני השוק למדו. האם הם בודקים את המקור בזהירות רבה יותר, מתייעצים עם מומחים ומשיגים התחייבויות כתובות מהגלריות?
מה השתנה?
"שום דבר", אומר יועץ האמנות טוד לבין, משקף דמויות אחרות בעולם האמנות. אחרים רואים מה שעורך דין האמנות פיטר סטרן מכנה "אבולוציה". "הקונים המתקדמים יותר זהירים יותר", הוא אומר. “היועצים עושים עליהם כל מה שהם יכולים כדי לבדוק את האותנטיות.
עם זאת, ישנה הסכמה שהמכשולים לאותנטיות שהדגישו קלאודר ובלטרקchi ממשיכים להיות מאתגרים, כיוון שהדרכים לנהל עסקים כמעט ולא השתנו, אם השתנו בכלל. שקול את המקור. אם ניתן למקם עבודה מהבעלים הנוכחי לאמן, כמעט יש בכך ערובה לאותנטיות. אך שוק האמנות ידוע בחוסר שקיפותו. עם הגלריות כמגשרים, אפילו את שם המוכר לעיתים קרובות לא מגלים לקונה. אספני קלאודר שילמו מיליונים למרות שהבעלים הפיקטיבי לא נקרא מעולם. הגלריה עצמה ידעה עליו רק בתור מר X. (מר X הומצא על ידי המפיץ מגלאפירה רוסאלס, שהביאה את הזיופים לקלאודר; ב-2013 היא הודתה להונאה, הונאה אלקטרונית והלבנת כספים).
מוכרי אמנות אנונימיים
האנונימיות של המוכר ככל הנראה תמשיך להיות אחת מהחוקים של המשחק. "אני לא רואה שהדברים ישתנו לגבי נכונות המשתתפים להיחשף, כך שהקפיצה על בהירותו עשויה להיות קשה", אומר ג'וד גרוסמן, מי שייצג את הצלפן הראשון בתביעה נגד קלאודר ופרידמן. (הוגשו עשר תביעות. ארבע, כולל הנך של גרוסמן, נפתרו בתנאים שלא פורסמו). "למוכרים יש זכות להישאר אנונימיים", אומר אכימ מולר מאמנות מוּלר. אפילו אם ישנה ראיה תיעודית למקור, זה גם יכול להיות מזויף בצורה מהימנה. בלטרקchi אמר לקונים שהזיופים נאספו על ידי סביה של אשתו. הוא צילם אותה הושבתה בפני סדרת זיופים לבושים בגזרי התקופה. "זה היה מבריק", אומרת יועצת האמנות ליז קליין.
קונים יכולים להתייעץ עם מאמת, אבל "הם הופכים להיות יותר ויותר זהירים" מחשש להיתבע, אומר עורכי דין סטרן. המומחים המעורבים בשערוריות של בלטרקchi וקלאודר הובאו לבית המשפט גם בארצות הברית וגם באירופה. ורבות מהקרנות של האמנים סגרו את מסדרי האימות שלהן לאור הוצאות המשפט הלאומיות שהתעוררו בקרן אנדי וורהול ששואלה באימות. בשנת 2007, אספן בשם ג'ו סימון-וילן תבע את ועדת האותנטיות של קרן אנדי וורהול, בטענה שהם דחו פעמיים אייקון של וורהול שהיה ברשותו מכיוון שהם רצו לשמור על המחסור בשוק הוורהול. ארבע שנים מאוחר יותר, לאחר שהוציא 7 מיליון דולר בהוצאות משפטיות, הוועדה פורקה.
הרס הוועדות הללו מרגיש כמו נצחון של זייפני השוק על האקדמיה, מהלך עוין לסיבה האמיתית לאימות מהימן. לפחות בניו יורק, קבוצת עורכים קטנה לוחצת לחוק חדש שיגן על האקדמאים מפני תביעות פשוטות על כך שהם לא מבטחים את דעתם.
איפה משאיר מצב זה את הקונים?
הם אף פעם לא יודעים מה המומחים עשויים לחשוב, אומר דין ניסיופר, עורך דין שמתמחה באמנות, שמן עם לשכת עורכי הדין של העיר ניו יורק, לוחץ לרסן חוקים שיהפכו את התביעה נגד מאמתים למורכבת יותר. קונים יכולים להשיג כמה התחייבויות עם סוג ההסכמים הכתובים הרגילים בעסקאות מסחריות אחרות. גלריה עשויה לחשוף את שם המוכר אם עורך הדין של הקונה חותם על הסכם סודיות, לדוגמה. "הגלריות הרוב מתמודדות עם בעיה אם יתבקשו", אומרת יועצת האמנות קליין. אך זו לא הדרך שבה השוק האמנותי בדרך כלל מתפקד. בניגוד לרכישת בית, שבה לכולם יש עורך דין, מציין גרוסמן, האמנות היא "ייחודית במינה והקונים אינם רוצים לאבד את העסקה על ידי התערבות בעורך דין".
קליין אומרת שכמה אספנים קונים מאדם בו הם סומכים ומשאירים את זה כך כי הם נמשכים לדברים חברתיים, מכירים אמנים וחושבים שחייהם הופכים יותר מעניינים.
אדם ששינה את הדרך בה הוא פועל הוא המפיץ הותיק ריצ'רד פייג'ן, שהיה מתווך במכירת זיוף של קלאודר. "אני האמנתי יותר מדי בשמחה של קלאודר [...], אז לא תשאול אותי בזהירות שאני יכול עם אנשים או גלריה בעלי מוניטין פחות", הוא אומר. "זה היה טעות, ולמדתי מכך".
אנשים בתביעות של קלאודר אמרו שגם הם סומכים על המוניטין של קלאודר. במסמכי ביהמ"ש שלהם, קלאודר ופרידמן טוענים שראוי שסוּם מזה שהקונים היו מיומנים, האמון הזה לא היה סביר. השופט גארדפֵּה אמר שזו הייתה שאלה שהמאמר יתן לה מחלוקת. עבודה עם גלריה בעלת מוניטין טובה כעת מאוד מועילה.
אם אתה רוכש ממפיץ עם מוניטין טוב, מחויבותך בהחלט חלקית למפיץ הזה, אומר נשיא קרן דדלאס, ג'ק פלם. פלם היה חיוני לחשוף את זיופי קלאודר כאשר דדלאס גילה שהגלריה מכרה זיופים של רוברט מאתרוול. משקיפים מאמינים שהאמון הוא נכון: "הגלריות הכי טובות תמיד עשו ועושות את עבודתן", אומר עורך האמנות גרוסמן. הניתוח הפורנזי אישר את זיופי קלאודר ובלטרקchi, וייתכן שזו ההגנה הטובה ביותר לאמנות הנמכרת בשוק המשני.
הטכנולוגיה באה להציל
העסק הפורנזי נמצא בצמיחה, אומר ניקולס איסתאח, מנהל אנליזה ואמנות עם מושב בלונדון, שהזיה את הזיוף הראשון של בלטרקchi. הטכנולוגיה תשחק תפקיד חשוב בעולם האמנות.
בינואר 2018, מוזיאון האמנות היפה של גנט הציג 26 עבודות מזויפות, שהושאלו על ידי אספן. הציורים, מאת המובילים הרוסים מהמאה ה-20 קאזימיר מאלביץ' וואסילי קנדינסקי, נחשבו לזיופים על ידי אקדמאים ששמו לב שהעבודות לא נכללו באף אחד מכתבי האמן. ה-Art Newspaper הצהרה כי "אין היסטוריה של תצוגה, מעולם לא פורסם בכתבי עת אקדמיים רציניים ואין רישומי מכירות שניתן לעקוב אחריהם". בנוסף, המוזיאון לא עשה ניתוח מדעי על העבודות כי זו רק מדיניות סטנדרטית לרכישות, לא להשאלות.
גם ה-Telegraph דיווחה שקטלוג של 21 ציורים מאת אמידו מודיליאני, שנמצאו בתצוגה בפלאצו דוקאלה בג'נובה, הוכרזו כמזויפים. מודיליאני הוא אחד האמנים הכי מועתקים בעולם וציוריו נמכרים במיליונים. מארק רסטליני, מומחה צרפתי במודיליאני, מאמין שיש יותר מ-1,000 ציורים מזויפים של מודיליאני בעולם. התצוגה נסגרה ביולי והציורים הועברו למשטרה לחקירה.
אחר כך, מוזיאון קטן בדרום צרפת הבין ש-60% מהאוסף שלו היו זיופים. מוזיאון אטיֶן טֶרֵוס שכר היסטוריון אמנות לארגן את המוזיאון, שהגלה כי 80 ציורים שהמחול שיקטף לאחרונה לא היו של האמן אטיֶן טֶרֵוס. הוא שם לב להבדלים בין החומרים שנעשה בהם שימוש כדי לשדר את הבדים בזיופים לבין מה שטֶרֵוס השתמש. הוא גם הזכיר ב-The Guardian ש"בציור אחד, החתימה מקטנוכות נמחקה כשעברתי את הכפפה הלבנה שלי עליה".
מאוחר יותר, שני מומחים טוענים שציור שמתיימר להיות פרמיג'יאנינו, שהוצג במכירה פומבית דרך סותבי ב-2012, היה מזויף. סותבי חזרה מהמכירה ב-2015 לאחר שברחו לאנליסט מדעי כדי לאשש את נוכחות של פיגמנט ירוק סינתטי מודרני בשם פטלוציואנין ביותר מ-20 מיקומים בעבודה האמנותית. סותבי פנתה לתביעה נגד המוכר. הציור הוצג בפרמה, וינה וניו יורק לאחר מכירת סותבי לפי ה-Art Newspaper.
מה צופן העתיד
אפשר לדמיין את זיוף המושלם, זה שמנחיל מדענים ומומחים באמנות. הרע שלנו הוא חקיין מוכשר, מאומן היטב בסגנון ובנושאים של האמן שלו. הוא גם מתווך חכם של חומרים, מסוגל ליצור את כל סוגי הקנבסים, המסגרות, הפיגמנטים והדבקיים המתאימים לגילו. זיופו מושלם בשרשרת מקור, נותן לו את הכותרת של עבודה שאבדה, או מספק מסמכים מזויפים כדי לטעון שהיא הייתה חלק מאוסף פרטי מוכר.
תאורטית, אם כל אחד מהצעדים הללו נעשה בצורה מושלמת, לא אמור להיות אפשרות לחשוף את הציור כלא אמיתי. זוהי יצירת אמנות בכל מובן, חוץ מאחד. אבל העולם של היום, העולם שבו נוצר הזיוף, ככל הנראה יתקן היטב בתמונה, לדוגמה, אולי אבקת רדיו או שערת חתול קטנה או סיב פוליפרופילן אבוד. כאשר זה קורה, רק המדען יכול לקוות למצוא אותו.
המדע נוטה להראות את העוקמה של האקדמאים. במשפט בברלין בשנת 1932, הראשון שבו נעשה שימוש בבדיקה פורנזית כדי לבדוק אמנות, שני מומחים התווכחו על האותנטיות של מערכת של 33 קנבסים, כולם מתיימרים להיות מאת וינסנט ואן גוך. כל הציורים נמכרו על ידי סוחר אמנות בשם אוטו וקר. נדרש כימאי, מרטין דה וילד, כדי לאתר רזינים בציור שואן גוך מעולם לא השתמש, ולהוכיח שהציורים היו מזויפים.
מאז, המדע השתפר, אפילו כאשר השיפוט האנושי נשאר ללא שינוי, פגיע לרגש של גילוי יצירות מופת אבודות וללחצים של השוק.
KUADROS ©, ציור מפורסם על הקיר שלך.
