Beschreibung
Das Prinzip des Suprematismus findet eine raffinierte Manifestation im Werk "Das Prinzip der Malen der Mauern" von 1920 von Kazimir Malevich. Dieses Gemälde fasst die wesentlichen Bedenken und Erkundungen des russischen Künstlers zusammen, der zu jeder Zeit suchte, traditionelle Formen zu überwinden und sich einer reinsten bildlichen Sprache zu nähern, die sich auf die Verwendung von Farbe und die Form wie Fahrzeuge mit autonomem Ausdruck konzentrierte.
Auf den ersten Blick mag die Zusammensetzung der Arbeit wie eine zufällige Sammlung geometrischer Formen und Farben erscheinen, aber eine inhaftierte Inspektion zeigt eine absichtliche Organisation und eine akribische Interaktion zwischen ihren Elementen. Malevich legt mehrere schwimmende geometrische Figuren Rechtecke, Quadrate und Dreiecke auf weißem Hintergrund. Dieser weiße Raum ist nicht nur eine Leere, sondern eine aktive Komponente, die farbenfrohe Figuren hervorhebt und sich anregt und es jedem ermöglicht, seine Individualität zu atmen und aufrechtzuerhalten.
Die Farben, die in "Das Prinzip der Wände malen" verwendet werden, sind lebendig und von großer Reinheit: Rot, Blau, Schwarz und Gelb, die sie kombinieren und kontrastieren. Diese Wahl sind nicht zufällig; Jede Farbe hat ihre Funktion und ihren Platz in der dreidimensionalen Leinwand und erzeugt eine visuelle Balance, die in ihrer Harmonie fast musikalisch ist. Malevich versucht nicht, eine greifbare Realität zu repräsentieren, sondern eine spirituelle und philosophische Realität; Durch den Suprematismus versucht es, sich von den Bindungen der physischen Repräsentation zu befreien und die Beherrschung des Absoluten einzugeben.
Im Kontext seiner künstlerischen Produktion ist diese Arbeit in einer entscheidenden Phase der Entwicklung von Malevich registriert. Nachdem Malevich die Prinzipien des Suprematismus um 1915 formuliert hatte, vertiefte er die Erforschung der Nicht -Subjektivität der Kunst weiter. "Das Prinzip der Malen der Wände" spiegelt eine Reife in ihrem Sehvermögen wider und zeigt ein totales Engagement für die geometrische Abstraktion. Obwohl es keine menschlichen Figuren in der Arbeit gibt, kann die implizite Präsenz menschliches Handeln nicht ignoriert werden, was im Titel des Gemäldes vorgeschlagen wird. Die Wände, die in der Regel Oberflächen für andere Formen des künstlerischen Ausdrucks unterstützen, werden zum Hauptfach von Selbstbeobachtung und Transformation durch suprematistische Formen.
Diese Verpflichtung zur Abstraktion von Malevich kann auch in anderen Werken derselben Zeit wie "Black Square" oder "White on White" gefunden werden. In diesen Stücken nimmt der Künstler seine Rede über die Reinheit von Form und Farbe auf das extrem Kunst.
"Das Prinzip des Malens der Wände" ist kurz gesagt, ein Werk, das eine doppelte Lesung erfordert: ein Verständnis der streng formalen visuellen Sprache und eine Meditation über die philosophischen Implikationen der Befreiung von Formen. Comicity, Tiefe und eine bemerkenswerte konzeptionelle Kühnheit konvergieren in diesem Bild und machen ihn zu einem relevanten und wesentlichen Beispiel für das nicht wiederholbare Erbe von Kazimir Malevich und seinen Beitrag zur modernen Kunst.
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