Beskrivelse
Det tænkes ofte, at dette Berømt maleri Det er et selvportræt af renæssancelæreren Rafael. Under 2. verdenskrig stjal tyskerne Polens maleri. Mange historikere betragter det som det vigtigste maleri, der mangler siden 2. verdenskrig. Det antydes, at maleriet, hvis det findes, ville være værd mere end 100 millioner dollars.
Forskere har sammenlignet ansigtsstrukturen for emnet i REtrato af en ung mand Med den eneste bekræftede selvportræt af Rafael, i freskomonen, var skolen i Athen. Mesterværket prøve Til et mandligt emne i overklassen, malet med de manieristiske udtryk med en opretstående poise, luksuriøse strukturer og den blødgjorte form inspireret af den store Leonardo da Vinci. Farverne på hans overdådige læderfrakke reflekteres på det stemplede tæppe, der ligger bag ham, farvet i toner af grøn og brun. Mange lærde har beskrevet emnet som "fredfyldt med tillid" i hans udseende. Det repræsenterede de overklasser, der strækkede sig gennem Italien i begyndelsen af det 16. århundrede.
Gennem vinduet til højre for stykket kan seeren se grønne træer og buske, og videre, silhuetten af folket og kirken. Hvide bygninger modvirkes af den tåge blå himmel, selvom det skal bemærkes, at der ikke er nogen farvefotografier af stykket; Alle fotografier af en ung mand har farvet digitalt.
Rafael repræsenterer i dette arbejde en neoklassisk dikotomi mellem menneskeheden og naturen gennem kødets farvevæg, pelsen luksuriøst dækket på motivets skulder og hans mørke og bølget hår. Det antydes også, at Raphael portrætterede variationen mellem genrerne gennem manga -båndet og placeringen af motivets hænder, da disse typisk var feminine elementer i datidens portrætværker.
Placer venstre hånd i nærheden af hjertet antyder sin egen identitet og en stærk holdning, hvilket antyder en fast sindsro -aite.
Det mistede maleri af REtrato af en ung mand
I 1798 købte prins Adam Jerzy Czastorski, søn af prinsesse Isabella Czartyska, REtrato af en ung mand. Bragte Polen maling ved siden af Da Vincis arkivdame og flere romerske antikviteter. Portrættet blev udstillet i Princess Private Museum, der forsøgte at bevare kunstværker, der repræsenterede vigtige begivenheder i Polens historie.
I 1939, efter at have lært om den forestående nazistiske invasion, reddede patriarken af familien, prins Augustyn Joef Czarttoryski, flere kunstværker fra museet og skjulte dem i en bolig i Sieniawa. Desværre var hans indsats forgæves, da brikkerne blev opdaget og konfiskeret af Gestapo. Malerierne af El REtrato af en ung mand, Rustningens dame og et billede af Rembrandt- Dekoreret Hans Franks hus, som Hitler havde udnævnt til guvernør for den generelle regering.
Kunstværker blev derefter sendt til Berlin og Dresde, før de endelig ankom til Linz, hvor de ville blive en del af Hitlers private samling. Imidlertid tog Frank brikkerne til sit hus i Krakow i 1945 til personlig brug i Wawel Castle. Dette er det sidste sted, hvor portrættet af en ung mand kunne værdsættes.
Tabt siden den tid har maleriet kun været kendt af moderne lærde til fotografier. Uden at være i stand til at undersøge det originale billede, er det vanskeligt at bekræfte eller tilbagevise på en afgørende måde attributionen af portrættet til Rafael, som blev et traditionelt debatstema i det 19. århundrede.
Historien om moderne kunst, der ikke er i stand til at studere maleri selv, har nødvendigvis gentaget attributionen fra tidligere lærde, der havde lejlighed til at se originalen, før han savnede arbejdet under 2. verdenskrig.
Selvom typologien af "portræt af en ung mand" stammer fra Norditalien, viser den også indflydelsen fra kunstnere i Nordeuropa. Denne type portræt husker det tidligere arbejde af Bellini, Giorgione og Titian.
Arbejdet blev også påvirket af de første hollandske malere, Durer og Leonardo. Det portræt, der diskuteres, er ikke af Umbria eller Florentino, de traditioner, som Rafael dannede. Det har en række kvaliteter af malerier fra 1520 og efterfølgende årti, forløbere for det manneristiske portræt (analogier i portrætterne af Sebastiano del Piombo, Moretto Da Brescia, Lorenzo Lotto, Salviati eller Pontormo og Parmigianino).
"Portræt af en ung mand" vækkede interesse i årene efter Rafaels død, og der er flere kendte kopier. Derfor den foreslåede teori om, at dette er kunstnerens billede, mere end for en ung fremmed malet af den.
Den klassiske og idealiserede skønhed af modellen, der præsenterer en Uomo Idelele, indikerer, at det kan være en posthum lighed mellem den "guddommelige Rafael", der er henrettet i omaggio af den døde kunstner. Således ville vi her have et "Rafael -portræt", men malet af Rafael selv (på italiensk er det samme udtryk: "Ritratto di Raffaello").
Hvis dette virkelig er Rafaels arbejde selv, vil det nu være en ukendt, der forbliver uopløst. Der er beviser, der peger på Giulio Romano eller Sebastiano del Piombo. Sidstnævnte var den mest moderigtige portrætist i den evige by i det andet og tredje årtier af det 16. århundrede. Jeg kendte Rafael godt og var den beskyttede Miguel Angel.
Kort sagt er det kun en undersøgelse af det originale værk, der kan bestemme en gang for alt det sande forfatterskab af dette udsøgte renæssanceportræt.
Desværre rEtrato af en ung mand Han var ikke i Wawel Castle, da amerikanske tropper arresterede guvernør Frank for de krigsforbrydelser, han havde begået, og med det gik maleriet tabt for evigt, selvom der er håb om, at han er i et glemt hvælv, der vil blive opdaget i et øjeblik.
Portræt af en ung mand indtager positionsnr. 76 på listen over Berømte malerier