Popis
Tato tabulka je jednou ze dvou, která má národní uměleckou galerii jedné z nejdůležitějších památek západního malby: impozantní dvoupodnikové Altarpie /1319). Maestà ovládal hlavní oltář katedrály Sieny téměř dvě století. Národní umělecká galerie je jedinou institucí ve Spojených státech, která má dva panely tohoto mistrovského díla. Povolání Apoštolů Pedro a Andrés je druhým panelem Maestà v galerijní sbírce.
Na obou stranách této narození stojí dva hebrejští proroci, jejichž spisy, citované v rolích, které drží, křesťané věří, že předpovídají narození Ježíše. Narození narození komory se připojilo k dalším scénám Ježíše (a dalších proroků), které byly rozmístěny podél frontální horizontální základny oltáře zvané „prelát“ pod monumentálním obrazem Panny a dítěte ve Veličenstvo, enthronomed ve velkém množství Svatých a andělů (verreconstruction). Panna byla Sienina patrona svatého a její oddanost měla silný občanský a náboženský rozměr. Před instalací v červnu 1311 se oltář Duccio triumfálně pochodoval ulicemi. Hudebníci byli najati, aby ho doprovázeli, spolu se všemi kněžími a mnichy Sieny. Po průvodu úředníků a občanů města následovaly ženy a děti hrající zvony. Obchody byly uzavřeny celý den a chudí dostali almužnu.
Viditelnost a autorita Maestà spolu s významem Duccio jako učitele pomáhá vysvětlit Sieninu trvalý vkus pro zlato a abstrakci byzantského stylu, i když umělci z jiných částí Tuscany přijali naturalistický přístup. Tato narození mísí byzantské prvky s modernějšími a místními trendy. Ležící poloha Panny a její velikost venku připomíná ikony narození a, stejně jako mnoho malířů ikon, Duccio zahrnoval dvě porodní asistentky, které se umývají a věnují novorozenci a potvrzují jejich panenské zrození. Jeskynní prostředí také pochází z řeckého východu, ale střecha jeslí je podobná té, na které se nachází v gotickém umění severní Evropy. Zatímco účinek zlata a jasné barvy je velmi dekorativní, elegantní linie a tekutý Duccio Shutsstroke změkčují askezi byzantského stylu.
La Maestà byla dokončena za méně než tři roky a byla velká společnost, pro kterou Duccio obdržel 3 000 zlatých florinů, více než kterýkoli umělec se nikdy nezeptal. Přestože musel mít podstatnou pomoc svých studentů a asistentů workshopu, návrh a provedení naznačují, že Duccio vykonával kontrolu nad celým projektem. V roce 1506 se přesunul na boční oltář, oltář byl řečeno v 70. letech 20. století a jednotlivé panely se později rozptýlily.
To znemožňuje určit jeho rozměry s jistotou, ale muselo mít asi 15 stop široké, s bastiály zvýšením až 17 stop vysoko. Celkem bylo pravděpodobně více než 70 jednotlivých scén.