Při reprodukci obrazů Kadros se splní sny mnoha kupců umění.
Reprodukce obrazů je legitimní a staré datové podnikání. Ve světě uměleckého světa je však temnější stránka, kdy se autoři těchto reprodukcí snaží oklamat kupce, kteří absolvují nepravdivá a autentická díla.
Každý rok se v muzeích, soukromých sbírkách a uměleckých galeriích zobrazuje četná falšování.
Role technologie při uměleckých falších
Kopie nebo repliky oplývají, aniž by si někdo uvědomil, že skutečná verze visí v muzeu nebo, aniž by to vědělo, že je v soukromé sbírce. Pokud jde o přiřazení autorství, některé obrazy procházejí několika koly přiřazení, protože nikdo nemůže zjistit, kdo je vytvořil. Práce lze konečně připsat škole určitého umělce.
Padělatelé umění mají nástroje k vytvoření „autentických“ uměleckých verzí využívajících vědu a dovednosti k kopírování stylu umělce, který zahrnuje nejen samotné umělecké dílo, ale dokonce i dokumenty původu. Při zkoumání obrazu je možné najít podobný, který je publikován více nebo který je v katalogu umělce. Falsované dokumenty o původu, které doprovázejí práci, mohou zahrnovat ručně psané karty nebo fotografie. Některé z největších uměleckých forem v historii dokonce pořídily fotografie s moderními lidmi oblečenými jako období uměleckých děl, aby ukázaly přesvědčivou dokumentaci v historii uměleckého díla.
Pobídka k úspěšnému padělání zastřelilo; Jediná napodobování učitele umění popraveného odborníky může financovat dlouhý a pohodlný odchod do důchodu. Dostupné technologie, které pomáhají aspirujícímu padělání, se také zlepšily. Podvody se samozřejmě zlepšily a vyvolaly krizi autentičnosti pro instituce uměleckého světa, muzea, galerie a aukční domy.
Felfifiers se stává přísnější ve sběru materiálů, přičemž obtěžují například získání dřeva z nábytku, který vědí, že jsou přičítány roku padělání. (Trik není úplně nový; Terenzio da Urbino, scammer sedmnáctého -století, hledal špinavé a staré rámy, vyčistil je a proměnil je v „Rafael“).
Venuše, Lucas Cranach starší
Rozpadnutí spiknutí řady falšování starodávných mistrovských děl začalo v zimě 2015, kdy se francouzská policie objevila v galerii v Aix-en-Provence a vzala obraz výstavy, vytvořené učitelkou renesance německy Lucas Cranach starší. Byla objevena vynikající falšovací práce, která měla všechno: dub na dubu, 38 cm na 25 cm, datováno 1531. Práce v roce 2013 koupila princ Lichtenstein za přibližně 6 milionů. Venuše byla nevyhnutelnou hvězdou výstavy děl jeho sbírky; Zářil na kryt katalogu. Ale anonymní oznámení o policii naznačovalo, že byla ve skutečnosti moderním falšováním, takže ji zvedli a vzali ji.
Koupit reprodukci Venuše - Lucas Cranach starší v internetovém obchodě Kadros
Dalším zajímavým příkladem byl obraz Frans Hals, portrét gentlemana, dodávaného Sothebymu Markem Weisem. Práce byla prodána za přibližně 8,5 milionu (10,8 milionu USD), ale poté byla prohlášena za nepravdivé.
Portrét gentlemana (originální), Frans Hals
Koupit reprodukci gentlemanova portrétu (originální) - Frans Hals v internetovém obchodě Kuadros
Salvator Mundi - Leonardo da Vinci
Nejdražší obraz na světě, portrét Ježíše Da Vinciho, který byl prodán za 350 milionů minterlingových liber saúdskému princi, „ve skutečnosti to může být nepravdivé.“
Salvator Mundi, šokující obraz Ježíše přezdívaného mužského hladkého Mony, byl v roce 2017 prodán za rekord 450 milionů dolarů (342 milionů GBP) saúdskému princi.
Věřilo se, že to byl Da Vinci prohrál už dávno, ale naprosto autentický a ověřený odborníky z celého světa.
Ukazuje se však, že portrét byl pravděpodobně pouze „připisován, povolen nebo pod dohledem“ renesančního mistra.
Vlastně se nyní věří, že byl namalován jedním z jeho asistentů nebo studentů, jen s několika štětcem, pokud tam byl, sám Da Vinci sám.
Degradace, poprvé odhalená uměleckými novinami, pravděpodobně drasticky sníží legendární hodnotu malby.
Oficiálním kupujícím roku 2017 byl princ Bader bin Abdullah bin Mohammed bin Farhan al-Saud, malý známý člen saúdské královské rodiny bez historie jako sběratel umění.
Ale je široce přijímáno, že jsem kupoval mistrovské dílo jménem prince Mohammeda bin Salmana, což z něj činí skutečný majitel malby.
Art Falsifications: Problém, který roste
Georgina Adam, která napsala knihu Dark Side of the Boom, podrobně o nadbytcích uměleckého trhu, uvedla, že mnoho padělatelů si vybírá citlivě falšování malířů dvacátého století, kteří používali obrazy a plátna, které lze stále získat, a jejich Abstrakce se napodobují snadnější. "Technická schopnost, která je nutná k vytvoření Leonarda, je kolosální, ale s někým, jako je Modigliani, to není," argument. "Akademici řeknou, že se snadno rozlišují, ale faktem je, že to není vůbec snadné." Na oslavované výstavě Modigliani v Janově bylo odhaleno, že 20 z 21 vystavených obrazů bylo falšováno. Jak se vlna peněz na trhu zvýšila, rozhodování o autentičnosti těchto prací se stala nezbytnou potřebou.
Práce Učitelé starověké a moderní, jehož umění je protiv aukci obvykle být nejmladším uměním. Pokud se sběratelé nebo muzea snaží získat tento typ umění, některé úkoly, které lze dokončit před akvizicí, zahrnují vědeckou analýzu, historický výzkum a získání osvědčení o pravosti. Zprávy mohou být umístěny do databáze souboru ilustrací, aby se zajistilo, že data zůstanou se souborem ilustrací bezpečně.
Před několika lety byly dohody o handshake v uměleckých transakcích normou, když dva masivní skandály falšování zasílaly zimnici po celém světě umění. Všichni, kteří podporovali trh, byli oklamáni. Prodané falšování Christieho a Sotheby, odborníci je ověřili, New York Met a další muzea je vystavovali, hlavní distributoři je distribuovali. V roce 2010 byl Wolfgang Beltracchi zatčen v Německu a připustil, že vytvořil učitele dvacátého století, jako jsou Max Ernst a Fernand Léger. Falfifikace byly slepé.
O rok později, prestižní galerie Knoedler & Company, jeden z nejstarších v New Yorku, uzavřel uprostřed obvinění, že prodal asi 60 milionů dolarů ve falešných abstraktních expresionistických obrazech. Obvinění byla pak správná. Soudce Federálního soudu na Manhattanu Paul Gardephe rozhodl, že Knoedler a jeho bývalá ředitelka Ann Freedman Měli by Jděte před soud ve dvou požadavcích podaných rozzlobenými kupujícími, sběratelem New Yorku Johnem Howardem a prezidentem Sotheby's, Domenico de Sole a jeho manželkou Eleanore. Knoedler a Freedman popírají, že jednali špatně a říkali, že byli také oklamáni. Freedmanův právník Luke Nikas, řekl uměleckým novinám, že v soudním řízení „vypráví svůj příběh a prokáže její dobrou víru“.
50% světových uměleckých děl může být falzifikace
V roce 2014 zpráva Institutu odborníků ve výtvarném umění ve Švýcarsku (FAEI) prohlásila, že alespoň polovina uměleckých děl, která dnes na trhu obíhají na trhu, je nepravdivá. Jiní tvrdí, že procento je nižší. S ohledem na velikost trhu s uměním, který byl v roce 2014 odhadován na 45 miliard USD, se však mezi sběrateli a muzeami bezohledně utratil peníze. Pokud všichni obchodníci, muzea, aukční domy a sběratelé nejsou ochotni platit za vědeckou analýzu, výzkum a získání znaleckého názoru, neexistuje způsob, jak osvobodit trh s falzifikací. Mnoho odborníků z Umění je stále více ochotné ověřit práci kvůli možnostem, které vyžadují nesprávné přiřazení nebo odmítnutí ověřit práci.
„Reakce je v této době čistým terorem: nic nezasáhne umělecký svět jako schopnost aktiva stát se 100%kouřem. Systémy a struktury, které mají být spolehlivé, nejsou, “říká Jeffrey Taylor, který vyučuje Arts Administration na New York State University v nákupu.
Jak se vypořádat s touto novou nejistotou?
Vzhledem k lehkosti, s jakou falzifikace vstupují na trh, vypadá Je zřejmé Odborníci uměleckého světa již ne Oni musí Buďte spokojeni s tradiční fakturou linie a ústními záruky autentičnosti galerie.
Několik let po zatčení Beltrachi je čas se zeptat, co se účastníci trhu naučili. Ověřujete původ s větší péčí, konzultuje odborníky a získáte písemné záruky galerií?
Co se změnilo?
„Nic,“ říká umělecký poradce Todd Levin a opakuje další postavy ve světě umění. Jiní vidí, co umělecký právník Peter Stern nazývá „evolucí“. „Nej sofistikovanější kupující jsou opatrnější,“ říká. „Poradci pro ně dělají vše, co je v jejich silách, aby ověřili autentičnost.
Existuje však shoda, že stejné překážky pro určování autentičnosti zdůrazněné Knoedlerem a Beltracchi jsou stále impozantní, protože způsoby podnikání se jen málo změnily, pokud tak učinily. Zvažte původ. Pokud můžete sledovat dílo od současného majitele k umělci, je to téměř záruka autentičnosti. Trh s uměním je však známý pro nedostatek transparentnosti. U galerií jako zprostředkovatelů není ani název prodávajícího často odhalen kupujícímu. Knoedlerovi sběratelé zaplatili miliony i přes skutečnost, že fiktivní majitel nebyl nikdy jmenován. Samotná galerie ho znala pouze jako pan X. (pan X byl vynalezen distributorem Long Island Glafira Rosales, který vzal padělání k Knoedleru; v roce 2013 prohlásil vinného z daňových úniků, elektronických podvodů a mytí peněz).
Anonymní prodejci umění
Anonymita prodávajícího bude pravděpodobně i nadále jedním z pravidel hry. „Nevidím, že se věci mění s ohledem na dispozice účastníků, aby se identifikovaly, takže náležitou péči může být obtížné,“ říká Judd Grossman, který zastupoval prvního sběratele, který žaloval Knoedler a Freedman. (Bylo podáno deset požadavků. Čtyři, včetně Grossmana, byly vyřešeny uvolněným způsobem). „Prodejci mají právo zůstat v anonymitě,“ říká Achim Moeller z Moeller Fine Art. I když existují dokumentární důkaz o původu, lze to také přesvědčivě falšovat. Beltracchi řekl kupujícím, že falšování shromáždila prarodiče jeho manželky. Fotografoval ji zvednuté před řadou falešností a oblékl je se styly času. „Bylo to brilantní,“ říká Art Advisor Liz Klein.
Kupující mohou konzultovat ověřovač, ale „jsou stále opatrnější“ ze strachu, že budou požadováni, říká právník Stern. Odborníci zapojeni do skandálů Beltrachi a Knoedler byli předloženi k soudu jak ve Spojených státech, tak v Evropě. A mnoho nadací umělců uzavřelo své autentizační desky ve světle právních poplatků vzniklých Nadací Andy Warhol, které si nárokovaly poptávku po ověření. V roce 2007 žaloval sběratel jménem Joe Simon-Welan Výbor pro autentizaci nadace Andyho Warhola a tvrdil, že dvakrát odmítl tisk na obrazovce Warhol, který vlastnil, protože chtěl udržet nedostatek na trhu Warhol. O čtyři roky později, po utracení 7 milionů dolarů v právních poplatcích, byl výbor rozpuštěn.
Kolaps těchto výborů se cítí jako vítězství tržních falzifikátorů nad Akademií, což je rána skutečná příčina spolehlivé ověření. Alespoň v New Yorku se malá skupina právníků tlačí na vyhlášení právních předpisů, které chrání akademiky před tím, než budou požadovány jednoduše pro vyjádření svého názoru.
Kde tato situace opouští kupující?
Nikdy nevědí, co by si odborníci mohli myslet, říká Dean Nicyper, právník specializovaný na umění, který spolu s advokátní komorou v New Yorku tlačí na vyhlášení právních předpisů, které ztěžují poptávku po autentizátorech. Kupující mohou získat některé záruky s typem obvyklých písemných dohod v jiných komerčních transakcích. Galerie může odhalit jméno prodávajícího, pokud například kupujícího právník podepíše dohodu o důvěrnosti. „Většina galerií vyřeší problém, pokud se zeptá,“ říká umělecký poradce Klein. Ale to není způsob, jakým trh s uměním obvykle funguje. Na rozdíl od nákupu domu, kde má každý právníka, říká, že Grossman je umění „ve své třídě jedinečné a kupující nechtějí ztratit léčbu zapojením právníka“.
Klein říká, že někteří sběratelé nakupují někoho, komu důvěřují, a nechávají to tak, protože jsou sváděni společenskými věcmi, znají umělce a myslí si, že jejich životy se stávají zajímavějšími.
Osoba, která změnila způsob provozu, je veteránský distributor Richard Feigen, který byl prostředníkem při prodeji padělání Knoedler. „Příliš mnoho záleželo na Knoedlerově reputaci [...], takže jsem to nezkoumal s péčí, kterou bych byl s jednotlivcem nebo galerií s menší pověstí,“ říká. "To byla chyba a já jsem se z toho poučil."
Sběratelé v Knoedlerových požadavcích uvedli, že také důvěřovali Knoedlerově pověsti. Ve svých soudních dokumentech Knoedler a Freedman tvrdili, že vzhledem k tomu, že kupující byli sofistikovaní, nebyla tato důvěra rozumná. Soudce Gardephe uvedl, že to byla otázka, o které se porota bude muset rozhodnout. Práce s galerií dobré reputace je stále velmi užitečná.
Pokud nakupujete od dobrého distributora reputace, vaše due diligence je částečně způsobena tímto distributorem, říká prezident nadace Dealsus, Jack Flam. Flam byl zásadní pro odhalení Knoedlerových falšů, když Denalus zjistil, že galerie prodala Roberta Motherwellse False. Pozorovatelé si myslí, že důvěra je oprávněná: „Nejlepší galerie vždy udělaly a budou i nadále dělat domácí úkoly,“ říká Art Lawyer Grossman. Forenzní analýza potvrdila falšování Knoedler a Beltracchi a může být nejlepší ochranou pro umění prodané na sekundárním trhu.
Záchranná technologie
Forenzní podnikání roste, říká Nicholas Eastauch, ředitel ART ANALÝZA A RESEAL se sídlem v Londýně, který identifikoval první padělání Beltracchi. Technologie bude hrát důležitou roli v uměleckém světě.
V lednu 2018 vystavilo Gante Fine Arts Museum 26 falešných děl, které poskytl sběratel. Obrazy ruských umělců dvacátého století Kazimir Malevich a Wassily Kandinsky byly akademiky považovány za nepravdivé, kteří si všimli, že díla nebyla zahrnuta do žádného z katalogů umělců. Noviny Art uvedly, že „nemají žádnou historii výstavy, nikdy nebyly reprodukovány ve vážných akademických publikacích a nemají žádné sledovatelné prodejní záznamy.“ Muzeum navíc neprovádělo vědeckou analýzu děl, protože se jedná pouze o standardní politiku pro akvizice, nikoli půjčky.
Telegraph také uvedl, že sbírka 21 obrazů z Amedeo Modigliani, která byla na výstavě na Palazzo Ducale de Genoa, byla vyhlášena jako nepravdivá. Modigliani je jedním z nejvíce kopírovaných umělců na světě a jejich obrazy jsou prodávány miliony. Marc Recuellini, francouzský odborník na Modigliani, věří, že na světě existuje více než 1 000 falešných obrazů Modigliani. Výstava byla uzavřena v červenci a obrazy byly doručeny policii k jejich vyšetřování.
Pak si malé muzeum v jižní Francii uvědomilo, že 60% jeho sbírky bylo nepravdivé. Muzeum Etienne Terus najalo historika umění, aby reorganizoval muzeum, který zjistil, že 80 obrazů, které muzeum nedávno získalo, nebylo umělcem Etienne Terus. Všiml si nesrovnalostí mezi materiály používanými k vytváření plátna ve falšování proti tomu, co Terus použil. Také v The Guardian zmínil, že „v obraze byla inkoustová firma vymazána, když jsem na ni utratil bílou rukavici.“
Později dva odborníci uvedli, že obraz údajně z Parmigianino a dražen přes Sotheby's v roce 2012 byl nepravdivý. Sotheby zrušil prodej v roce 2015 poté, co najal vědeckého analytika, aby potvrdil přítomnost moderního syntetického zeleného pigmentu ftalocyanin Na více než 20 místech v uměleckém díle. Sotheby se otočil a žaloval prodejce. Obraz byl vystaven v Parmě, Vídeň a New Yorku po Sothebyho aukci podle uměleckých novin.
Co má budoucnost
Je možné si představit dokonalé falšování, které porazí vědce a znalce umění. Náš darebák je talentovaný copywriter, dobře praktikovaný ve stylu a tématech jeho zvoleného umělce. Je také geniálním zástupcem materiálu, který je schopen vytvářet nejrůznější plátna, rámy, pigmenty a pojiva vhodné pro jeho věk. Jeho falšování se perfektně hodí do řetězce původu, dává mu název díla ztraceného nebo poskytuje nepravdivé dokumenty, aby potvrdil, že byl součástí dobře známé soukromé sbírky.
Teoreticky, pokud je každý z těchto kroků proveden dokonale, neměl by existovat způsob, jak vystavit barvu jako nepravdivé. Bude to umělecké dílo ve všech směrech, kromě jednoho. Ale dnešní svět, svět, ve kterém se falšování vytváří, si pravděpodobně všimne barvy, například radioaktivního prachu, možná kočičích vlasů nebo ztracených polypropylenových vláken. Když se to stane, může očekávat, že ho chytí pouze vědec.
Věda má zvyk projevovat sagacity akademiků. V roce 1932 v Berlíně, prvním, ve kterém bylo použito forenzní vyšetření k prozkoumání umění, diskutovali dva znalci o autentičnosti sady 33 plátna, vše údajně pro Vincenta Van Gogha. Všechny obrazy prodali umělecký obchodník jménem Otto Wacker. Chemik, Martin de Wild, byl potřebný ke sledování pryskyřic v barvě, kterou Gogh nikdy nepoužil, a ukázal, že obrazy byly nepravdivé.
Od té doby se věda zlepšila, i když lidský úsudek zůstal bez změn, zranitelný vůči emocím objevování ztracených mistrovských děl a tržních tlaků.
Kuadros ©, slavná barva na vaší zdi.
